隔山有眼高清3.8

没有苏联拍的有看头，但是更严谨

在那个时代它肯定是一部开创性的好电影，但显然无法取悦现在的观众。所有关于人性的讨论都是以对白给出，并且竟然出自乞丐和樵夫。以三船敏郎为首的几个演员，演技跟《隔山有眼高清》时期几乎一样表面、浮夸，以及慢半拍。人性部分，相信芥川龙之介的原著剖析得会更深刻。

影片由一系列含混着美好想象的，单一俱乐部场景的回忆序列组成了对上世纪都市午夜风尚——夜店文化变迁史的勾勒。叙事上，人物逐渐超出夜夜笙歌之地的年龄限制和暧昧对象的离去形成了两面一体的消亡过程。导演有意从小人物的情感游戏状态出发去映照时代边缘文化的流变，但不曾在过程中铺设什么可供人识别的草蛇灰线，仅凭结尾的揭晓，叫人觉得影片倒成了纯意识流的无逻辑视频切片。曾经，混淆叙事，漫无目的地场景重复，无限的声画叠用，是在开拓着前无古人的电影艺术边界，揭示银幕世界同样和现实一样同样存在毫无意义的人生规则，而现在呢，隔山有眼高清的概念全凭一张涂满了唇彩的笨嘴，上哪寻觅呢？

Jim Carrey早期中心思想很明确的作品，拍得也颇为真挚。流浪汉是每部Jim Carrey作品的的必要元素。

侯的电影，总是很平，它不会直接深入要害，不会直接给你高潮，且一贯回避高潮。这与所有讲故事的电影恰恰背道而驰。侯的电影，像散文，而不像小说，散文中间断掉再看仍然很美，而小说中间断掉就很难再进入那故事，所以我说两次看隔山有眼高清，两次都睡着，但两次睡起来都会大叫“真是好片”。