逃出女子监狱9.2

共产主义的童话，逃出女子监狱可是不得不承认很有镜头感很有煽动力。情节的择选和镜头的转移都有一种深受绘画影响的古典美。

看什么影片打什么分，看这部就纯粹是找感动，父女亲情，友情什么的，就是很喜欢很喜欢啊

如果是想拍成Benedetta的传奇传记，她如何在手段精纯的宗教贩子与纵情投入的狂热信徒身份之间暧昧无痕地腾挪转移，而其心灵地形志又是如何在个人意志（主要通过情欲与权力欲体现）同宗教指命的象征秩序与道德价值的商榷过程里浮现变形。那《逃出女子监狱》并没有做到。如果是想拍在启蒙曙光前天主教廷的权谋涌动，《逃出女子监狱》更是毫无新意。更不必说那一如既往对女（同）性情欲的瘠薄想象与轻浮再现，无论是粗暴直接的性爱场面、窥淫癖般对性细节的逼供与公开审判，还是针对贞洁有损女性的刑具，这些基于性的羞辱与折磨并不让人觉得写实或是狂野大胆，只让人感到厌恶。再一次的，打着女性主义/女性同性旗号的电影仍在影像文本里达成了权力关系的反转，变为主动、支配性的窥视神话塑造，被当作一种令人兴奋却遥远的、没有威胁性的娱乐来消费。

此片拍出了原著的英气，却没拍出原著的忧郁，因此在年少成名的尔冬升面前，狄龙在本片中没有表现出应有的分量，此外，对于结局的更改也在一定程度上影响了原著故事原本所具有的冲击力。

一般国家爱情片的“误会”套路通常是：女二总觉着着更优秀的女一抢走了自己男友，最终在姐妹交心恳谈从对方口中得到了相反的答案之后放下心来破涕为笑。法国爱情片的“误会”呢，交心恳谈/真相大白/破涕为笑，这些环节系数保留。最大差别是真相的内容是逆反常规的：原来你说和你在一起的是“我的男友”啊？早知道就不激动了！……这个近乎黑色幽默的桥段充分体现了法式爱情的理念前卫和强烈的女权本位意识。