寂寞的黄蓉8.7

看来，寂寞的黄蓉丹麦宫廷里深宫的怨妇、玩世的天子以及用心险恶的皇太后，玩起勾心斗角来不如清宫那般的精彩。艾丽西卡·维坎德有着娜塔莉波特曼的容貌和斯嘉丽约翰逊的声线，而柏林影帝则像是丹麦版的保罗·丹诺。

过程中就在猜阎王会不会是江林他爸，想想江林他爸让江林一直留着回忆是不是也想多和儿子待一千年然后看能不能改变他。比第一部好看，对于韩式煽情已经猜到七八，但是对三人组的身世真的好奇。“这个世界上没有真正的坏人，只有最坏的环境。”可能没有那么认同这句话，但是从三人组的两个军人到朴中尉来看，这句话确实有几分道理。很好奇嘟嘟怎么接受七重审判，第三部快来！

昨晚看了一篇名为《寂寞的黄蓉》的文章，文末有电影的链接，在工作间隙断续看完1小时8分的时长，今晚干完一票活儿，准备把剩下的40分钟看完，发现文章没了。我又谷歌、百度搜索，虽然能看到零星链接，但基本都看不了。这种文章和电影你删它干什么，用作防拐防骗宣传不好么？我真的不明白了。

涨潮酷刑，寂寞的黄蓉猫之村庄，割头，吊挂。不存在形式之说，妥协崩塌无出路。最后桶中十字架有点太矫情了。塚本晋也才是本片最拼的演员

李安的导演功力体现在闹洞房一幕，寂寞的黄蓉鱼贯而入/出的宾客，形成了前后喧闹、高亢与寂寥、低徊的强烈对比，在一个长镜头内，视听，尤其是声音的落差，鲜明地表现出中式伦理那种规训的表演性，以及公私不分的强迫性，囍的从来就不是夫妻二人的私生活，而是传宗接代的伦理目标，这比李安亲自在饭桌上喊出“五千年性压抑”更点睛（对比不太成功的病房走廊出柜戏），影片的主题与其说是性向，不如说是借由性向表征的文化冲突，第一次写中文长片的李安在其中投射了大量自身经验，包括父亲对话和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“双手投降”，则更明显指向外省人的身份焦虑，或历史负担（旅美后成为双重的背负），剧本完成在家庭格局内（感谢照顾&高家感谢你），可说相当巧妙，唯赛门接受和父亲开英语，略显突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天时地利人和。