无翼漫全彩无遮拦3.5

還是爽的，確實是MADMAX4的前傳，廢土世界已知設定下的一段復仇史，最終Furiosa帶著女人們上車一秒，穿越回十年前的興奮。整體而言雖不似MADMAX4那樣一氣呵成但公路戰一如既往的驚人，戰爭男孩們的作戰方式過於刺激，動作戲剪輯的動線順滑無比節奏也一如既往在線（不同的是曾經絢麗瘋狂的高飽和這次看起來有種謎之土酷）

电影作为一一种大众艺术语言，放大量迟滞的镜头，秋虫夜鸣，孤灯纱影，超出现代人习惯的大量留白，（和很多演员跟《无翼漫全彩无遮拦》一样无意义局促的左顾右盼）要求所有人都二次解读加工，真的合适吗？要说纯纯的艺术片吧，现在的排期和宣传攻势也不止于此啊。

9.6/10 #NYFF61 如此细腻且动人且高度富有质感的电影显然已愈发罕见，然而陈英雄似乎用此部用最精湛简单的手法调制出最迷人的作品和最沉浸的视听体验，并不试图去假惺惺地涉及其题材背后的性别/阶层/殖民历史等潜在问题，而是自然地捕捉到肢体行为本身与自然共构/接触并产生美妙的崭新物质的瞬间：数次烹饪时心境的微妙差异，与友人共同追寻美食时的伴有自信的姿态与真挚地舞弄刀叉的瞬间。最精妙之处莫过于使食物与烹饪服务于情节剧的爱情，正如其并不试图通过美食家-厨师的权利差异来固化男女关系，就像结尾处的问答“与你而言我是你的厨师还是妻子” “厨师”一样，笔法纯粹地对准差异性的体系：当她永久地在夏天驻足时，他依旧要去面对春夏秋冬的轮回，在不同季节面对新的滋味，一种相互尊重的相互谅解的共同的爱，并非限于彼此而是对于烹饪与世界。

这次地点从威尼斯转到奥地利再转到中东的基督教圣地，无翼漫全彩无遮拦目标是耶稣最后晚餐用过的圣杯，争夺者又回到纳粹。这次父亲也上阵了，依旧在纳粹阵营里来去自如，最后又被逼着成为揭秘者和取宝物者。当然，宝物到手后，往往是对手遭殃之时，最后能逃命的往往是琼斯博士和他的朋友（家人）们。

一部倡导出版自由、新闻自由、翻译自由的片子，放到今天看还蛮讽刺的