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3.5，当好莱坞编剧不知道干什么时，就会扭头制造“父子问题”。被大大小小的身份认同搞得疲惫不堪，血缘、部落、家庭…天知道我更愿意看成为阿凡达的上校的自我身份危机，可惜卡梅隆不愿搭理恼人的哲学，它在对白里一闪而过，然后被掐灭了。睽违数年，这部救市片不再带来新的东西，纵然有五光十色的视觉，这个腐朽的造梦世界也已失去魔力，我们都知道，它如此容易被自我“超越”。奇观使影像和观众的距离更远，阿凡达不再是关于新生和选择的叙事，而是保守主义的赞美诗。去掉它的蓝色外皮：一个中年男人遭遇事业变故，带着全家老小从头干起，内外交困。和朋友说，我早就知道这家伙会死，因为这个角色没有个人（成长）戏份，就像这个ip一样。

同样是经济大衰退后穿越半个大陆寻找生计的流民故事，尊福在80年前黄金年代好莱坞的各种限制下却拍的比赵婷更“现实主义”，也更激进

3.5 可能是预期过高，有些失望吧。剧本设计工整，议题涉及电影资本、片场权力关系与阶层问题的互相角力。但处处显出不可信的细节，包括且不限于伊朗影人拍希特勒电影、剧组愿意为群演做到这个程度、男主前半段为女孩做的各种选择...电影落幕于破罐破摔的愤怒复仇非常狠，有小型《诱惑办公室百度影音》那味了，但太多不可信细节还是令我无法投入进故事中，总觉得刻意、无法理解。

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实在是太喜欢Steve Buscemi（本片讲述了白先生和橙先生感天动地都爱情故事……以及论一名黑涩会（粉先生）的职业修养……）