神刀传4.4

难以置信1915年的片子在而今看来也丝毫不显得技术低级，剪辑也相当自然，虽然都是固定镜头，但是处在了特写和主观镜头表达叙事需要，虽然没完全看懂，但是的确将3K党美化的很真实，最后的交叉蒙太奇，最后一分钟营救，真是被后人用烂了。节奏、气氛对比，把握很到位。

内地片名译名渣，神刀传埋没了一部好片。我被感动了，除了感动，还很有启发意义：印度是一个贫富悬殊的发展中国家，它有各种各样的社会问题也正是创业家灵感之源，所以安排了“联合国会议厅”演讲一幕。改变观念难于上青天，例如那句“作为女人，没有任何疾病比羞耻更痛苦”，舍弃金钱致富的贪欲为社会进步奉献之举，让我为之赞叹。

1.十九世纪末意大利农村群像谱，时间上正好可与两部二十世纪意国史诗[一九零零][灿烂人生]相衔观看。2.三四户家庭日常生活交织+农庄农事农景截面穿插的散点叙事，如溪水般静缓流淌，浸入心底，濯洗着灵魂。3.平实素淡如纪录片，几无戏剧化情节（有婚礼与新生，却无疾病或死亡），环境音精妙无比，摄影极有质感，室内画风令人想及尼德兰画派的老勃鲁盖尔与小荷兰画派的维米尔，室外风景则颇有巴比松画派（米勒、柯罗）气调。4.所有角色均由农民出身的非职业演员饰演，对白均为贝加莫方言，农民苦中作乐的生活被如此真实地呈现出来，配上1.33的学院派画幅比、多首巴赫的管风琴音乐及贯穿全片的宗教母题（一如母牛复苏的神迹及修道院之旅），日常辛劳中的诗意与尘世生活中的圣洁由此昭显出来。5.旋转木马、巡回年市与杂耍游乐使我忆及费费。（9.0/10）

宣传片啊，拍得挺好，让我了解了边民的事迹，比看新闻，听报告好多了。有人驻守在中国的各个地方，意义重大。国界不是地图上能看到的一条线，也不是处处有岗哨有解放军，邻国敌对势力或者片中的偷猎者一脚就可以跨到我国的领土。大姐的两场戏很震撼，一是她硬着头皮，拔出小刀面对众多偷猎者，他爸进城看妹妹去了。这场戏也没拍完整，偷猎者拿着那么多枪，居然一扭头走掉了。一场戏是大姐格桑在山上放牛摔断了腿，那真是叫天天不应叫地地不灵，我的心也跟着提到嗓子眼。她做了些简单的自救，躺在帐篷等待救援，那可是捡雪化掉才有水的冬天。也只有等待，没有通讯设备，没有第三个人会来，只有不知几天后才回来的爸爸。三十多年的坚守，值得起一部宣传片。

当时写的标题是《神刀传》，刚看了一眼票房，真的奢侈。看完以为是两个多小时的片，心想怎么敢拍这么长，再一看条目，原来只有97分钟。张艾嘉获得了立体饱满的人物形象，吃饭、发型，甚至完成了转变。王学明没有过去，没有未来，我愿称为剧作孤儿。警察、盲人歌手、女朋友、杀手，一起组成孤儿院。或许就是薄在这里吧。宁浩那时候拍多线叙事，角色纷杂，也都可以有个性有人物。新人导演可以学学？我可能没看懂/欣赏不了吧。