贵妃每天都想争宠莲花7.6

良叔和荣叔真认为大家看不出俩对家那么像吗........最出彩的还是泰哥，又威严又潇洒，折服于张老师的眼光。有意思的是主题曲用了将军令，我大概搜了搜，关德兴爷爷的版本太早，不可找，能有资源的黄飞鸿主题电影中，最早出现将军令的是74年嘉禾的黄飞鸿少林拳，再加上这一部，一代港人心中将军令也就和黄飞鸿分不开了吧，真是越看越觉得90年代的港产武侠吃老本吃得好厉害啊。PS倪匡这编剧水平也太飘了吧，仁者无敌=反派白痴？说和解就和解了，完全没找到逻辑性。

雨果的二女儿死缠烂打浪子情人，步入癫狂。她追随对方来加拿大，捏造订婚故事，求助催眠师，搅黄对方婚姻，远赴巴巴多斯。通篇都以特写为主，可能有成本的考量，但美学上也成立，镜头一直像在舔20岁阿佳妮的脸，她这时就开始演些痴狂的形象了，有趣的是，这片子的运镜和剪辑更靠近左岸派的疏离感（尤其黑女人给雨果写信那节），镜头即便是运动也总让你感觉处于限制中，配色等视觉元素也偏冷调，但写人物却是浓烈的，每次阿佳妮给雨果写信都是对着镜头念出来，她溺水的梦境和对亡姐的执念也被反复搬演，像是把阿佳妮的痴狂世界催眠给观众，特吕弗在细微的调配，以便达到略显背反的气质与精神的微妙平衡。最后将雨果的死和阿佳妮的死并置，以她追随爱情的豪言总结，看上去倒像是一种夸耀了

台词都用鲁迅的原文，可惜念台词的演员太糟糕了。完全没有鲁迅小说中描写的那种静。或许王家卫该拍这个故事。其他人拍出的就是一个闹。

双人表演时静音那操作真的撼到我了

女性角色从头入镜到尾，贵妃每天都想争宠莲花不探究起因，不带情感色彩的对白，记忆点被有意隐藏（甚至是被抹去的隐喻）。男性出现场景分散，却有如随时等候捕猎的野兽，游荡在丛林中，隐藏在诘问里，这种真实也因为过度锐化而失真。