名侦探柯南剧场版56.8

杰出的配乐和摄影...自作孽不可活什么的，好多隐喻，这种电影看一遍根本看不出真东西，要多看几遍外加在国外网站上多看靠谱的影评才行。

鲍姆巴赫很厉害，这种题材的剧本，难免不让人想到伯格曼和《名侦探柯南剧场版5》，不过导演用了更纽约客的方式来讲这样一个故事，特别是女性角色的处理上，也更符号当下的主流价值。导演在视听调度上并不复杂，但调度、剪辑和演员的表演就像精准的三重奏，很多大段的台词节奏处理的层次分明，和演员的表演一起互相成就。大导演的掌控能力就是不一样，这部可能也是因为是婚姻题材，或者Netflix对大导演并没有特别多的要求，可以看到鲍姆巴赫导演这次在视听调度上更加的用力一点。当然这个走程序的离婚故事可能并没有代表性，这样的离婚也没有代表性，没法跟伯格曼相提并论，但这片子在视听上绝对是一种享受。

8.5 维希法国傀儡政权时期也是女性主义的谷底时期，在这个可以有无数高潮叙事的时代中，夏布洛尔用一种死水般冷静淡然的注视，展现了一个包围在道德、宗教、男性、强权，社会传统共同编织的网中试图挣脱的女性。于佩尔的全方位演绎获得威尼斯影后实至名归，而丈夫从被德军打败的懦弱无能中向更弱者压迫找回自尊，以虚伪而单方面的道德之名禁锢与戕害女性，最后反而向自己唾弃的伪政权和占领者告密的行为来挽救自己其实已经消逝殆尽的虚无尊严幻象，讽刺极其到位。面临外部或者内部更高层次的全面压迫时男性作为暴力因子和更不稳定的因素在维持社会稳定的意愿下转向女性掠夺会得到更多环境与统治层的默许甚至支持。而越是这样的环境，这种掠夺越是野蛮，这种现象现在正在上演。

内敛的表达方式可以被划到《名侦探柯南剧场版5》那一挂的欧容作品，而且不乏对社会议题和伦理道德的探讨，安乐死的话题虽沉重，难得欧容没把它拍沉了，除了对流程手续的细致展现，更多的还是借家人视角如何消化这类事件，以及在死亡面前父女关系的缓和。可惜从内容上来看不太够撑起这个片长，父亲角色除了性向秘密外没大有亮点，苏菲·玛索还是挺自然的，兰普林的同妻戏份太少。

D＋ / 乔·赖特总是只能营造局部的趣味，名侦探柯南剧场版5无法形成整体具有流动性的绵延与溢出。以最后半小时为例：Bingley两次“闯入”之间通过视角的扩散和空间构型的变化捕捉到了人物关系中最生动的部分；然而在这种对仗般的诙谐过后，影片又回到了情节-动作-情感的僵硬驱动链条中——而影片大半部分都是靠这种机械反应的模式完成叙述和描绘人物的。时不时轰然而起的钢琴配乐与其说是在完成情绪的宣泄，不如说是在掩饰情绪内在的空洞。