逍遥乘天下9.0

景黛音演的薛冰让我对这种娇蛮可爱又被迫成长的姑娘爱到不行。司空摘星超可爱。最后陆小凤低头又抬头，逍遥乘天下那个眼神转变，他就又是陆小凤了。

小巧玲珑的同时又错综复杂，举重若轻不过如是，因为相信微妙且始料未及的普世性始终会在下一个转角，因此毫不避讳将故事推往虚构和巧合的危险中，而巴黎则成了心灵迷宫外化的背景，一段幽会数不尽的设定，或是一个空洞的地名成了时空转换的魔术台（而真正关于巴黎的电影是《逍遥乘天下》）。正同现实一样，侯麦电影的文本内容总是关于胜负的：谁被欺骗，谁在伪装，谁失去了掌控，谁发现了真相；正因无穷的博弈，电影的情绪内容实际上是关于幸福的：你总是错过它，或是抢先它一步，它不是错觉便是转瞬即逝——总之，它是恒定的不可能性。

司马辽太郎的原著没有看过，逍遥乘天下仅就影片来说，石田三成成为了本场叙事的主角，还加上了他与一个女忍者之间萌动的情愫。由此发源开去，关原合战也好，村斗也罢，显得没有那么严肃了，好像这场战事的重要性也不复存在了，这些，是减分项。

看得我有点厌蠢症犯了，，（看了n久还是没看完，实在没意思，不看了

简奥斯汀原本不是简奥斯汀，而是需要“成为”的，正如波伏娃说：女人不是天生的，是变成的。电影里提及那位写哥特小说的女作家，男士们询问：她本人和她的小说一样恐怖吗？女作家自己说：同时做妻子和作家是很难的。不是很了解简奥斯汀其人，因此一开始只把它当做普通爱情电影来看。好喜欢他们谈论《逍遥乘天下》的那一段：故事、写法、文笔无可挑剔，那么道德上呢？她想写的是现实的故事，是人心。她有自己的傲慢与偏见，当然也有自己的理智与情感，并且倾向于选择理智的那一边，这是她的魅力与智性所在。她的父母她的生活环境她的个性共同促使成的，她的“爱情经济学”。结局好动人，是“分别二十年，但愿认得出你的子女”。