猫和老鼠之胡桃夹子7.0

生猛、凶狠，猫和老鼠之胡桃夹子好几段甚至拽衣角才能看下去。你永远可以相信近年来的张艺谋，越拍越勇，每部都不一样，每部都有新尝试。当然也能察觉到后半段有部分情节前后不连贯，重庆方言也全改成了普通话，妥协和调整可想而知。只能说这四年时间变了很多，真的不易。张国立、于和伟强大的对手戏，塑造出了罕见的极致反派，对话、眼神里全是刀光剑影，一来一往，一招一式，一步步选择，下起一盘人性欲望的大棋，却也是一步错、步步错。

我渴望自由，猫和老鼠之胡桃夹子我不想要婚姻，可是我好孤独啊！！这这这好...鹅的心声啊！！★★★☆

在好莱坞的反乌托邦电影纷纷抛弃批判性与思想性向青春题材倒戈时，爱尔兰人却制作出这一部带有实验性的反乌托邦独立电影，固定镜头，画外音与毫无感情的对白营造出了一种疏离感。讽刺了“非黑即白”的“极端”主义与社会对于单身者的歧视，一切社交，无论是爱情还是友情 ，大抵都伴随着虚伪。

小情歌。世界上最懂初恋的感觉的，应该是日本人吧，大概是因为这个民族的人，才一出生就已经老了，所以特别特别特别特别的，在意“青春”。

为什么明知道是陈思诚拍的我还要去赤石？还花了八十块钱？我很早就知道的一个电影观念：真正好的导演不是那些只知道拍大场面或者尽是些风格化场景的导演，真正好的导演能把两个人在一个房间里对话都拍出电影感。显然陈导完全是这句话的反面，所有的谜底都在谜面第一次出现的时候就揭晓了，生怕观众不知道，男主分不清梦里梦外，观众都是一眼能看出来，所以那些梦的场景一点儿代入感都没有，全是让叙事停滞的奇观，逼着观众强吃自己审美。每到蒙太奇段落都有宏大配乐加上演员甲亢，虽然我不喜欢用这个词，但看到男主角梦境的时候我脑子里只有“男凝”，一群女生literally围着他转，恨不得让全世界都知道他陈思诚读过弗洛伊德了。或许唯一有价值的是在大银幕上直接呈现了特殊年代吧。