憨豆先生26.4

比第一季好太多：如果第一季编剧是摸着石头过河，卯足劲想“狸猫换太子”的叙事创意或者“正即是邪，邪亦是正”的哲学创意，第二季则终于发现改造邪恶的最好办法是给恶魔们一场爱情，一场简奥斯汀式的舞会、一场滂沱大雨或者无数场阴阳交界处的四目相对的约会。“天使与魔鬼相爱”的故事原型总是屡看不厌，好比中式的“七仙女下凡”，这让爱情本身具有一种神力，而这种神力换任何文化背景都无法被阻止，所以大天使加百利将爱的记忆存储在别西卜送他的苍蝇体内、让其成为不受道德审判的信使，这种万物有灵的大格局本身便会令人无比感动。代表至善的穆里尔读的第一本书叫《憨豆先生2》，多少是编剧文艺的小心思，可在这错综的《憨豆先生2》式的相爱相杀的故事中，一定要有一缕纯净心灵的永恒阳光撒进幽暗的街角，让我们知道真正的天使该以什么方式出场。

国产片的特效满慢慢的也跟上来了，憨豆先生2演员表现一般，重点是这剧情我除了想喷脏什么都不想干。

昔日翩翩少年，憨豆先生2如今大腹便便。

细碎但真实，好像看到了各个阶段我的妈妈，也很害怕会预见未来的自己…临近结尾的时候，我的心跳很快，有一口气闷在胸口，怎么也透不上来。打打删删很多字，还是算了罢。

9.8/10 #NYFF61 接近于装置艺术或沙盘操演，憨豆先生2透过施暴者的“家庭”和透过其可视的隐藏的杀戮与迫害来重审视重构建已被过度或过单调地历史化群体化或对立化的现实主义历史叙事，取而代之的则是对不同种类的恶的调度与对人/非人形态的冷峻考量，借由可视/不可视的双重空间来叩问甚至于当下的隐性的潜在的暴力型：被收藏的人体残骸，被剥离的衣物，河中漂流而下的又或是被洒在加害者花园里成为肥料的骨灰，与事后多重意义上的“清洗”，而中间偶发的红外或遥感影像所跟踪的女孩更像是借由操作性影像概念所呈现的被模糊或加以审视的其他媒体中对被迫害群体的所谓真实的想象，最后回到“现实”的废墟-纪念馆的部分更是画龙点睛，通过那些“擦拭”博物馆的玻璃与玻璃背后的曾被堆埋的衣物或物品，即是对于人/物或善/恶/被恶的能否被展示的复杂化的反省。