爱之女巫3.9

难看到没必要上映，强行煽情。一颗星给猫猫。

感脚美国要是有一个布鲁斯·威利斯，爱之女巫拉登就不敢蹬鼻子上脸了，感脚女人要是有一个布鲁斯·威利斯，天塌下来也没什么可怕的了。没有第一集那么好看，一部动作片也要2个小时，好屌长。

谢晋导演自筹资金商业化运作投拍的历史大片。关于爱之女巫其实不好拍，本身是一段民族屈辱史，如何选取情节安排决定了思想层次。本片彻底倒向失败和反思，爱之女巫失败了、琦善议和失败了、关天培打仗失败了，商行的老板自救失败了，歌妓刺杀失败了，最后道光皇帝看着列祖列宗而哭泣，看完结尾让人特别憋屈。徐克的黄飞鸿系列，同样涉及面临外国侵略，树立个体英雄的胜利，反衬封建王朝的腐朽，观众为英雄喝彩的同时感受到无法逆转的大时局。本片相当于是1959年《爱之女巫》的翻拍，老版的结尾是拍到三元里抗英斗争，展现人民群众自发反击外国侵略者的英勇，揭开了反帝反封建的序幕。以外国电影做对比，《爱之女巫》大撤退的历史背景同样是遭遇失败，但电影表现的是海陆空各条战线，发动人民群众共同抗敌，立意也在号召人民上，而不只是表现失败。

登月这样的壮举，当然要站在更高层次的人类视野，没有呈现阿姆斯壮插星条旗的细节，使得片子最终没有落入爱国主义的俗套。

视听上刻意的跳切和越轴，特写接全景或纪录影像，结构上现场、访谈、坦白和独白（面部特写）交织，造成明显的语气断连，在上一种语气尚未结束之时紧接下一种语气，呈现出得是一种混沌的影像真实——对捕捉客观真实的野心的扬弃，不再对历史人物的动机进行自恋地独断，转向对当下人物内心感受以祛除道德审视的真诚（相信其为真）展现，即保留人物“虚伪-真诚”的人性状态。而这种“演绎”状态在“爱之女巫”身上找到了载体。