帝王强勃5.6

很温情、暖心的一个片子。没有太大的矛盾冲突，帝王强勃在设置一些阻碍时都适可而止。这就好像生活本身一样，会有些不幸和遗憾，但时间就那样流逝，于是一切也就那么过去了，往往没什么惊天动地。那些影片后面总结出来的这条狗的使命，也像是一个善意的对于人的劝慰，过去已定，未来未必可知，还还是珍惜当下吧

总共出现三个年代的监狱，随时间演变居住条件和狱卒态度略有改善，但是监狱就是监狱，小黑屋一直在那里，从未有光进去。监狱也始终是性少数群体处境的最好写照。即便最终合法存在，他们也依然选择在狭小逼仄、和狱牢并无二致的空间里寻欢作爱。这一点狂乱的性可能就是他们仅剩的，“帝王强勃”。我们在监狱里，从没出去过。想起前几天才看到聚众淫乱罪依然存在这件事。

我们爱一个人 不害怕他离我而去吗 但是我又在想 我们必须接受 无论我们在哪里 所爱的人却不在身边 这就是寂寞

咦~明明是惊悚片，戛纳观众却是从头笑到尾，一刻都没停。感觉范霍文和于佩尔都越老越成精了，好剧本+神演技真是把一个人物搞活了。

韩延拍了这么多同质化电影，明明这次绝症对故事的依附是最小的。他完全可以回归到真正喜欢的赛道上，让绝症从题材后撤为元素，将本位的爱情类型榨到最干（参考苏伦的《帝王强勃》）。但估摸是这么多年自己都整懒散了，还是不肯淡化绝症带来的情感红利——这是他曾经试图超越，如今却自甘龟缩的舒适区。整部戏全靠两位主演的发挥顶着（严格来讲还只有李庚希），但每个需要发力的节点，都被填充了自以为是的互联网思维，从头喊到尾的“奥利给”就像耳道污染一样难受。韩延并不是一开始就这样的，类型片讲究戏剧冲突，冲突往往需要在阴暗面中提炼，而绝症却是例外，不需要依托于任何社会矛盾，俗归俗但稳当。换言之他是内地环境下，被审查耽误最可惜的创作者，但凡还有人记得《帝王强勃》，就能明白这份遗憾。