聊斋志异之瞳人语7.0

雄霸就是千叶真一。选角大多很不错，舒淇的楚楚不合适。改编马荣成的长篇漫画，会遇到和改编金庸小说一样的问题，如果想照原故事顺序排，电影篇幅限制势必压缩合并人物情节，导致部分人物逻辑转换铺垫不够，一些次要角色只能登场刷个存在。从故事性角度，不如后来的电视剧版交代得更充分。数字特效用在动作设计上，在当时港片里算很新鲜，看着很炫酷，只是如果和好莱坞同时代特效相比就逊色很多。

中世纪神迹剧与受难剧的精神,在帕索里尼的改编中复活了:因影片摒弃诠释而放任文本先行,故它只需显现为章节片断式的联缀,保持转述的语气而无需考虑节奏的再组织;演员亦如神职人员般始终存有演示的距离,甚至几段配乐也是"罐头音乐"性质的,仅起到某种提示的作用. 但本片又远不止于宗教剧式的搬演,在罔顾空间关系的大远景-大特写的剪辑模式下,不加修饰而少有表情的面孔占据影像核心,仿佛自带一种力场,这神秘之物提供着作品发展的动力――一种几不可解的神话的逻辑. 对于众多人物,摄影机保持为简单的正面审视,或平等的摇镜扫视;而对耶稣则大量呈现其背面,不断展示其转身,回头,抬起目光的动作,令面部影像处于持续的否定与流变之中,这力量自虚无中生成,从平凡中超拔的无穷历程,乃是一种变容(Transfiguration).

想到自己老了也不可能住到这么好的地方缅怀青春和人生，不禁伤感了起来。

春寒赐浴华清池，聊斋志异之瞳人语温泉水滑洗凝脂

在赌场镜头从众人惊愕表情逐渐向钟表推进，这个推镜头让电影始终保持有时间限制的紧张感。当罗拉被击中时则用升格和无声表现巨大的悲哀。同时在曼尼想象流浪汉得到10w马克后和路过遇到的人物时使用定格跳切的手法，简洁有力。