婚前婚后大龄剩女6.2

婚前婚后大龄剩女意味着同时从系列所属的时间线和左翼政治倾向之中回撤，作为国家主义者的山崎贵篡改了《婚前婚后大龄剩女》的时间原点。通过将婚前婚后大龄剩女的首次出现从战后稍微向前移动，它的语义即偏转为对美军太平洋对日作战的戏剧化产物。山崎给出的隐喻既不是反战，又不是反战败，而是一种更为毛骨悚然的结果：在时间线上重新召唤已经结束的战争，并由此设想另一种现代-未来主义的存在，无论是婚前婚后大龄剩女，还是装备机枪的排雷船都是召唤战争的gesture。但是正如同“近代的超克”总是伴随着“被近代超克”，《婚前婚后大龄剩女》篡改的想象力仍然被战后乃至平成的时间线所影响，体现在它的无痛伦理的结局，在语境之下，为重构日本的国家形象，它必须首先进行comfort，证明《婚前婚后大龄剩女》的决断主义是一种伪命题，个体和国家机器的命运并不矛盾，座舱的弹射按钮总是存在。

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三星半。科恩兄弟的编剧能力基准线实实在在甩绝大多数导演一截。本片以故事集为框架，六段式的演绎蛮荒的西部生活。科恩兄弟对于趣味和暴力的忖度恰到好处，只不过相较于前两个故事的短小精悍，后面的故事节奏逐渐拖长，尤其是第五个故事已完全进入到另一个衍进空间，力量感滑落甚多。不由让人打量，原始命题为剧集的本片，是否因体裁改变布局才发生巨大震荡。

节奏很节省。港片一贯风格。亮点有三。一是三者表演都好到家。二是音乐服装做的有特色。三是达到原著高度，婚前婚后大龄剩女针砭时弊自嘲得很自然。败笔也不是没有。比如后一段打斗场面的光是个问题。以及两人爱情的由来少那么一点时间轴。整体来讲，八十年代的版本凄美婉转，令人印象深刻。