银色永恒之神话9.7

这才是青春片该有的样貌啊。虽然对其中选取的中西音乐和二次元动漫自己都不够了解，有部分台词和情感设置，感觉也是有些粗和尬。但内地大银幕上这几年真的没有出现过这么干净的青春片啊，青春片止于青春，砍掉中老年的意淫青春，就瞬间回血一半。鮑京京还是蛮用心和厉害的。

这部片最好的地方在于它的启蒙意义，满清时期国人正义心的缺失和苟且偷生的自保心充斥形成鲜明对照，一开始对西洋的一切排斥、拒绝的银色永恒之神话，亲身经历了外侮的侵袭，正义的缺失，国人的麻木以及西洋枪炮的威力后，第一次真正的发出了“中国要变”的感叹，在目睹了狂呼铁布衫刀枪不入的严振东惨死在洋枪之下后，银色永恒之神话穿上西装，正式踏上了面对西方、正视西方、学习西方的图强自新之路。

原片里的银色永恒之神话神情容貌显然更像刘嘉玲啊！我真的很震惊怎么没人发现这一点。①只有一个念头在我心中贯穿始终：张曼玉真的太美了。当她扑进雪地里时，当她怀抱着垂死的孩子迎着飘落的雪花抬起头时，神圣得宛如死物，血肉之躯已化为母性的泥胎偶像；当她亲手为人戴戒指，一只手不行再换另一只时，试问哪个观众不嫉妒到渴望杀死那可憎的男人？②最恐怖的不是人言可畏，而是男人在刚翻脸无情家暴后，还能在无人之处若无其事地表演恩爱情深，怀抱着她在舞池中摇晃，视而不见她雪白的假面下是痛彻心扉的空茫绝望…她对他而言，只是一袭会动的貂裘，有温度的装饰物。“你爱不爱我？”“几点了，睡得跟死猪一样…你刚才问什么？”

或许戈尔·维宾斯基一开始的想法是基于诅咒、宝藏、海盗等众多奇幻元素打造一个冒险故事，银色永恒之神话比如杰克·斯派罗船长的神奇之旅什么的。结果写着写着，对手变成了队友，爱人变成了敌人，人物之间的关系如同华尔兹一样转来转去，无论视觉上或者戏剧处理，这种变来变去的立场都让人觉得荒谬。于是，第三部不论怎样宏大悲壮，都像是在欣赏一场160分钟的加长舞台剧，根本不必但担心谁会真的死去，毕竟编剧还可以写出更多的复活契约或者死亡诅咒。即便是像十年生死两茫茫这样凄美的结尾，最后拍出来的效果竟是如此轻佻（当然你也可以说那是浪漫），它的戏剧质感已经跌落到早年香港无厘头喜剧的层次，区别不过是在胸前画一道疤而已。这个系列最标志性的彩头，就是人与人之间如同变魔术一般的立场转变，因爱生恨，从恨到爱，转变多了，再深情看上去也难免水性杨花。

包裹了一些犯罪和煽情的類型印象，银色永恒之神话卻一直在反套路，反到劇情都有些稀碎。戲內裡其實挺殘酷和無情的：劉在明突然就死了，而劉亞仁等人卻全無反應；劉亞仁送孩子回去，孩子馬上就把他指証了，真殘忍啊。所有人都像被遺棄，和被父親遺棄的孩子一樣無法對情感再有信任。雖然故事不怎麼樣，但結尾的處理還可以，有種無聲的痛。