公车揉捏顶弄伸入8.2

从开场舞剧、昏迷女人、斗牛女人、两个男人、多重回忆、戏中戏、命运交印，配以舒缓音乐与运镜节奏，用一层层形式温柔包裹起内核。一般电影都是剥洋葱，《公车揉捏顶弄伸入》则是创造出一个透明洋葱，核心处的情感若隐若现，时有时无却无处不在。导演如同在池中轻搅数下，任水波自行发散、交融般，令强戏剧情节被影像创造之情绪自如带引。

探讨的问题其实很多，公车揉捏顶弄伸入人与人终究是不可能真正和解，每个人的生活环境成长环境都不一样，就算生活在一起但个体认识世界和生活的方式又不一样，男主与兄弟俩不可能和解，女主和女儿其实也没有真正互相理解。整部作品后半小时正如女主一样隐忍克制，但其情绪张力完全盖过前面节奏明快的部分，最后女主在车上贡献了太精彩的表演，奥尔加是个人近两年看过最伟大的荧幕角色，看似平凡但如此坚韧。

2008年1月12日重看。其实没有记忆里的那么好。粗狂并不那么真实。

从结束到开始，公车揉捏顶弄伸入每次稍微想起一点都是清楚记得每个分毫。注意到每个段落里都会有一段双人戏的重场戏。分别是（1）叶和照生分手后各自在巷子里和他人相遇（且一明一暗的分野已经说明了两人的分道扬镳（2）叶和照生恋爱甜蜜期在海洋馆的依偎（3）暧昧期的海洋馆表白（4）最后初遇之日在巷子里的共舞。这四段全都是中远景拍摄、看不见人物表情的双人镜头，而且都是狭窄永道的空间。只有一场戏，是直接拍摄双人正面表情清晰的近景镜头，就是照生受伤后，两人分手的那段出租车对话。这是决定性场景的力量。

即使在历经波折后终于艰难上映了，即使看到了徐峥和不少“公车揉捏顶弄伸入”的老面孔，即使我在影院也笑了好些次，........，这都无法阻止我对这部期待已久的电影产生失望的情愫。宁浩真的很难超越自己了，多线索的情节推动好慢，而且关联性也比两部《公车揉捏顶弄伸入》来得弱，尤其是那满屏的噪点，谁能告诉我是怎么一回事？