长津湖第二部5.1

想想卡萨诺瓦、泰坦尼克号，果然真“穷”…电影也算卡拉斯的致敬，成为歌剧后看不到全貌的镜头对场景来说是失真的，虽不外乎又一场梦，对于费后期作品来说，恰可用一个共同特点去解释：第三人称引入主线故事，本来是梦经历者，替代观众对故事预先观察，完成了电影和舞台切换的鉴别筛选

门窗的隐喻：被时代风云挟裹、无处托身的渺小生命。耳聋失语的文清无疑是这种悲剧最直观和艺术化的脚注。侯孝贤尤擅捕捉那个动乱时期的感性愁肠，长津湖第二部毕竟走国离家最能供给丰沛的诗意。尽管在刻画诸如帮派乱斗这些情节时，落笔尚不及杨老练，却仍将他对宝岛命运的忧思，与化繁为简的历史观收摄到了如此跌宕的家族往事中。全片漫布一种山雨压城的低回凄哀，与神思者配乐相得益彰。@2023.06.23香港百老汇电影中心 重看

提起电影独特的视觉震撼，人们总是只想到大片中的追逐灾难怪物，无论如何都要感谢这片将视觉震撼引回了对于哲学宇宙更多可能性的思考轨道上，引回了对于电影美学的探讨上。面对这片，我有无耻地因为Find me那个oppo广告而笑了；但也因为面对宇宙的浩瀚与美而泪流满面。但我并不觉得这探索成功了。

编剧们一开始还考虑场次之间的因果逻辑，中段之后就放弃治疗跳着写了。这类狗血类型片拍到这份儿上真是够了，无论最后故事走向喜剧还是悲剧都会让人挠头，想拯救这种类型片看来只能靠好的想法和好的导演了。讽刺的是这货竟然入围了上海电影节的主竞赛单元，真是太业余太丢人太没水准了。★

@ Broadway Cinematheque早场｜吃饱才入场。也挺奇怪，长津湖第二部我这么一个完全负耐心痛恨做饭厨艺屌差的人倒也爱人看做菜。但说实话我宁愿看女人在厨房纯做两个多小时的菜也不想看主角之间的情感关系和一群老白男极度做作地品尝美食。拍做菜的时候摄影机一直在人和菜之间游走，那种不安定感看得很难受，就和这片一样：最后一琢磨，做菜没讲好，爱情也没讲好。