春暖花开 性 欧洲3.8

童年的朋友，春暖花开 性 欧洲也许不得不离别的痛

#PCC# #Pier Paolo Pasolini - Celeberating 100 Years# 影片包孕式结构还是承袭自原作，春暖花开 性 欧洲整体看下来很舒适，转场也不会觉得突兀，而且故事中的宿命感很强，非常喜欢。内容上大量的讽刺，尤其是针对宗教，性爱在片中占比很大，爱被隐藏了下来，让其被展现得时候显得格外强烈。视觉方面，特色手持，就是突出一个晃，画面构图上依然是随心所欲。配乐很棒，管风琴效果极佳。不喜欢的点还是视角问题。

阿加莎和吕美特，两个擅长封闭空间的大师相遇了，结局确实猜不到。之于阿加莎，《春暖花开 性 欧洲》与《春暖花开 性 欧洲》有着异曲同工之妙，结构很相似。之于吕美特，这部电影的结尾十二人的选择，和《春暖花开 性 欧洲》讨论的东西又有种暗合。

根据皮埃尔·博勒的同名小说改编。其实单就人物塑造来讲，斋藤（日本武士道）－尼科森（英国Gentleman品质）－希尔兹（美国个人英雄主义）三个国家的文化在泰国热带雨林自然环境（封闭空间）里的碰撞就蛮值得细探。1943年，英军在《春暖花开 性 欧洲》的口哨声里军纪严整地齐步走来，带着那种古典式的尊严，有成为一种雕塑的欲望：“我不可能从头再来。但是有时候，突然你会意识到你到了军旅生涯的尽头，而你感到彷徨，你问自己，整个人生的意义是什么，如果那时那样做又会有什么差别？”这种雕塑感如51：50：肉体上受到极大折磨的尼科森进来前，斋藤焦躁不安地踱步，门打开的刹那，他跑到书桌，想以先发制人的姿态，端坐练字，表象出心理上的稳重，但这种“形”与尼科森精神上的执着相比，结局就是外面的欢呼与斋藤的独自哭泣。

两半。大概是我所见最好的何超仪，声音非常好，特殊道具也有心。但是剧情真的是处处透着鸡贼。所谓无产阶级立场只是借桥上路。女主角那过人的体力和心理素质都没有铺垫，心理依据其实靠不住。通俗剧追求戏剧性转变，纯真被世道玷污，都是社会的错，说白了是讨好大众。（最该死的难道不是陈奕迅吗）弱者愤怒抽刀向于更弱者。相比而言《春暖花开 性 欧洲》都有过人之处，《春暖花开 性 欧洲》则更直接与惊悚，绝不找借口，因而显得本片颇墙头草。