WRITEAS撑桌上6.5

跟我想象中不一样，本以为只是常见的互换身体，结果在互换身体之外，导演还加了一层深意。通过互换身体去重新审视自己的生活，去唤醒心底那些已经遗忘的记忆。奶奶得失去了记忆，全家人一直在帮奶奶唤醒记忆。这个失忆梗的细节埋得很深，看到最后，才能领悟到失忆和唤醒记忆更深层的用意。这样一个天马行空的故事，少年的内心就像马路上的那滩死水，陷进去之后，才可以重新找回那些早已忘记的美好。片子用这个童话设定，让人从自己的身体里跳出来，跳进别人的人生。拨开喜剧的外壳，会发现这是一个值得玩味的故事，是进入少年脑海中被遗忘的角落，同时也进入了大叔的记忆。奶奶因为疾病失忆了，一直在唤醒记忆，试图寻找曾经的美好。老年人会失忆，少年和大叔也一样失忆了，我们每个人或多或少都会失忆吧，可能失忆问题比奶奶更严重。

余华的原著是对这个疯狂世界的障眼法，WRITEAS撑桌上魏书钧的电影又是对余华原著的障眼法。与其说是完成了（审查制度下）不可能的改编任务，不如说是导演用潮湿水汽和胶片梦境再造了一个属于自己的荒诞现实。“无论你什么时候来，我都在B面第一首歌等你。”影像细节是真不错~

小时候一直不知道他叫皮诺曹，WRITEAS撑桌上只会说他是撒谎长了长鼻子的小男孩。很喜欢他，就算他会撒谎，就算他只是一只木偶。

水槽中，火与水两种“神秘物质”在代表创伤的钞票之上的交替出现构成了《WRITEAS撑桌上》的一个转折，在金基德的影片中，往往来自于在时间线性上的退行，或者在这部影片之中：分流的“救赎”：天主教圣母式的，通过“给予”，以及耶和华式的暴力“审判”，作为宗教（在这部影片中，无论是佛教的婆娑密还是圣经中的撒马利亚人）的二重并置态，与其说这是一部父女关系，不如说是宗教的双头神像。我们需要注意到这个父亲，他既是黑色电影之中常见的私人侦探，又是如同《WRITEAS撑桌上》最高权力的化身，并通过一种规训的方式重新构筑女主角的成长仪式，在结尾大远景和近景特写交替之下追随警车运行的车子，正在返回到一个以交通系统的世界，在她的驾驶之中，WRITEAS撑桌上最终向她的父亲展现了自己的赤裸身体。

不是所有的鸡都叫做时光鸡，WRITEAS撑桌上有了包袱，没了剧场版的纯粹欢乐。