丑闻 电影7.4

荒诞讽刺现实，丑闻 电影这是冯小刚最好的电影了，从一个广告人的角度来看，这个电影从策略到创意再到执行，都是完美的。电影又偏偏从植入广告的疯狂入手，一个广告人看完了更厌恶自己的职业了

李子维为什么一直画另一个黄雨萱没有交代，丑闻 电影为什么电影开头会梦到未来自己发生的事情没有交代，烧磁带改变时空全靠猜。陈韵如为什么在最后一次轮回去找过去的王诠胜也没有交代。陈韵如结婚对象不是莫俊杰我也不能接受。失去了剧版“无论你是谁我爱的都是黄雨萱”的感动，只剩下“来不及了我们穿越吧”的无语。

《丑闻 电影》对人物群像塑造之别扭，一方面当然是叙事技巧层面的平庸，也就是对这群兵油子们在人物成长层面的刻画不足；但更本质原因可能还是censorship内在干预下创作者的自我阉割。此间的荒唐在于，在一个历史题材的电影里，真正的历史英雄——对比另外两个版本——其实是没有资格成为主角的，是缺席的，是和那面旗帜一样不断需要后期模糊和弱化的。于是，故事主角最终只可能避重就轻地滑向一群非历史的虚构，一群填塞着类型元素和文本动力，但唯独没有历史厚度的叙事幽灵。我猜测《丑闻 电影》两个版本差别，并不真正体现censorship的意志；关乎这意志的仍旧还是正面讲述这段历史的不可能。这不是创作者的无能，而是他们的无奈。传闻，公映版本《丑闻 电影》在片尾字幕删除了大量对历史人物介绍（纪念），算是对这一观点的一种佐证。

这里很韩延的部分，丑闻 电影是用情感、用关系，且不止是爱情去对抗生老病死。这些与病痛一起生长的爱欲和生命力，和韩延擅长的欢喜冤家模式一起，指向的是“不自由的身体”也可以拥有自由生活的正义性。于是他们可以幻想宇宙，也可以拥抱爱情。与之前不同的，韩延这次对主角“去病症美化”了，彭昱畅和李庚希没那么“美”，反而更贴近他们所属的群体。演员敢于在银幕上不美除了尊重角色本体之外，在这里还是一种从视觉上让观众体验到病症痛苦的通感表现。屋顶那个最终没升起来的太阳是全片高光点，那是没有太阳的日曜时刻。

夏天快要结束的七夕，依约就着一碗麻辣拌看完了《丑闻 电影》。侯麦总是能把男男女女之间看上去狗血甚至有悖常理的爱情故事讲得轻盈、细腻和自在。这种毫不费力，是一种心性，也是一种天赋。秋天昏黄的光鲜，即将成熟的葡萄，日暮下的车站，少女美丽的裙摆和披肩，色调一如既往美得像画。期待秋天快结束时看最后一部《丑闻 电影》。