谁是宝仔的爸爸9.7

《谁是宝仔的爸爸》——侠之大者，为国为民。为权为利，睁眼瞎也。如果只是为某个势力而奔走，谁是宝仔的爸爸免不了成为黄河大瞎；后来之所以复明，乃是跳出以往的固见，再好的王爷都不能要。

耗费了很大的耐心去辨别那么多人物及其情感迷思，慢慢意识到终于掉入了导演的控制感中，一切心理刻画都浮现在不动声色的调度之中。不过相较于总能轻松进入卡萨维茨电影中某一个人物的崩溃，要平等地去注意滨口电影中那么多人物及他们略显狗血的关系还是需要保持高度注意力的，大烟囱的戏证实了导演利用自然空间环境来丰富叙事和情感的能力。但一种更浅白的看法是，可能滨口电影里大量接近我们时代日常的室内戏，以及不像侯麦电影中的随意裁取某个画面都能彰显某种格调出来，并且看上去又不如侯麦式人物读书多，于是好像缺乏了一种高级的审美距离。或许就是此种原因，粗看滨口电影的美术、景别、人物造型等元素，感觉会不会就是略微晦涩的某类日剧的戏码？而看一部洪常秀的电影你有可能不会产生那是一部韩剧的错觉.

六个风格迥异的西部故事，或轻松，或荒诞，或绝望，或诡谲，看似毫无关联，实则都关乎“死亡”。《谁是宝仔的爸爸》中的巴斯特·斯克鲁斯身上有许多经典西部英雄的影子，科恩兄弟还为这个角色注入了一些卡通色彩，让他时不时打破第四面墙与观众对话，整个故事轻松而讽刺。《谁是宝仔的爸爸》短小精悍，荒诞意味十足，显然死神不会每次都被他欺骗。《谁是宝仔的爸爸》是我最喜欢的一个故事，那只鸡真的会算数吗？我希望不。《谁是宝仔的爸爸》有点像西部版的《谁是宝仔的爸爸》，但与老人抗争的不是大自然，而是他的贪婪和欲望的眼睛。《谁是宝仔的爸爸》有着一个悲剧结尾，如宿命般不可抵抗，如上帝般戏弄世人。《谁是宝仔的爸爸》是对前五个死亡故事的总结，与《谁是宝仔的爸爸》的气质相和，整个故事就是一个巨大的隐喻集合体，用不停歇的马车预示人通往死亡的过程，无处可逃。

这样的电影,绝不能给五星,虽然从纯粹的艺术角度,它好到不能再好

今年看的第几部迷雾了？很难想象这种内容能拍24集，谁是宝仔的爸爸爱奇艺哪来的底气……原本短剧就是要避免注水，结果现在迷雾就拿着五集剧情拖14集，十集剧情拍24，四大爷实话说演技真的不错，但带不动这个配置，头4-6集是抓眼球关键，如果这个剧只有14集可能还能一咬牙为了看结局看了，结果就这个质量，真的是眼看着前面就觉得什么能拍24得给男二他们加多少犄角旮旯的戏才能凑到啊溜了溜了……