摔跤狂热339.9

青春期的那些做作，年轻时的那些叛逆。当逐渐越过岁月山丘，才会发现曾经以为要天崩地裂的事，也不是那么难以忍受。好电影的共鸣感，能让人产生超越地域和文化背景的代入感。本质是一个小城文艺青年，离开家乡与父母，去大城市闯荡的故事。北京上海深圳，也有很多摔跤狂热33。

3.5，摔跤狂热33和深海一样入选了柏林的新生代儿童单元（暴殄天物。通过空间内调度代替剪辑的呈现方式蛮有灵气，比如店长在后景的中间补货，前景左右两人进行结账动作，而前一个动作铺垫也是通过这个机位完成；两人推车时正跟镜头，到转角时切背跟然后告别，后景设置一个人骑车经过，镜头停顿，留下女主落寞的背影，相当简约。而在文本上，诸多新的剧作设置为这个库尔德难民议题提供了内部的、有独特气质的成长视角：能够与女主共情、却始终徘徊付出边缘的聪太，让女主感受不到温暖反而只看见被另一套社会规范裹挟未来的库尔德族群，功能角色则是永远保持礼貌地说些超级冷血的话和不干预的日本人，凡此种种却也让主角保留了野生的生长方式，最后在库尔德人还是日本人的身份认同中，是通过很多情绪捕捉的瞬间组织而成的选择--成为一个库尔德式日本人。

一直以为北欧的小国都很开放，原来芬兰是这样的，并不是之前想象中那样，这竟然是芬兰的第一部同志电影。这样的故事其实挺多的，比如《摔跤狂热33》和《摔跤狂热33》，两个人相遇，有着类似的困惑和经历，互生好感，只是到了他们身上，其中一个人是叙利亚难民的身份，让故事平添了几分艰难，爱情即使来了，也很可能被现实轻易打败。但对于身在异乡的人，或者那些曾经有过好感，却错过的人，这样的故事其实很容易产生情感共鸣，它不是几个人的故事，而是所有人都可能经历过的故事。

思念悼念，摔跤狂热33后面都藏了一个念字，念念不忘执念一生。那次宗庙里王悠悠然说，帝王之家孩子就是仇人。当时世子愚钝以为天下父母心并没不同，王终于用如此决绝的方式让他懂，帝王家望子不成龙代价多大。朝鲜历史上这般凄怆离奇的轶闻，就这般哀哀念念讲了出来，可怜只能眼睁睁看着父子走向万劫不复的深渊。

举重若轻地透析出生活的肌理：喜宴，葬礼，和更多穿插无常的日常，但永远只被看见一半。恰如其分的留白让叙事高效且毫无匠气，一方面得益于所有戏剧冲突都被镜头设定融于空间环境，被“日常化”；另一方面，他并不想用俗套的“轮回”阐释生活，哪怕父女的平行剪辑，也各有各的忧愁，这是个体的必然孤独。孩童眼眸直视死亡，落成和“衰老”的对话，也成就了载入影史的永恒瞬间。这里记录了生活的一切，却没有给出任何答案。