公车上被猛烈的进出6.9

把越狱精英们都放在同一个战俘营本身就是一个错误。钻地道那段好惊险！

《公车上被猛烈的进出》人民篇。还真的，应该叫《公车上被猛烈的进出》，哈哈哈周末的我太有才了。从雪山到冰河，从粮仓到木屋，从小朋友到老神仙，从陌生人到驯鹿，从丧家之犬到白马王子，真•全民保卫第十二人。叙事的最大问题是始终没有交代清楚这十二位好汉深入敌后到底干了什么大事，偷了什么左右战局的情报，让纳粹当局如此玩命追杀？男主上山下海换洗衣服这东西放哪了？最后交给长官好几页A4纸，长官就大庭广众拿着翻，也不怕被看到也不怕北极圈的大风吹跑了？主旋律拍的多少让人觉得是神剧，但是重口味镜头太多了，把逻辑缺陷完全遮住了——而这一切都是有史实依据的，只能说世界运行的规则还是邪不压正，只是在最关键的时刻闪现，更多时候，天道允许个体生命自己选择走大路还是越小径。

本来多难得的题材啊，民乐和西洋乐茬架，结果被弱智化成这样……所有矛盾的生成与解决逻辑都极幼稚，前戏、高潮以及对音乐的运用都没什么想象力。还有就是如果解决不了主要演员假弹假唱的问题，就不要拍音乐片了，太影响代入感了。

电影版抗日奇侠传，抗战版意淫也精彩。抛开艺术创作，癫狂风格，三大型男，此片是某党高端黑吧？大陆影视圈再这样折腾抗战题材，下次出现的估计就是仙佛版抗日，修真版抗日，外星人抗日片了。

细节至上，故事为王。虽然全片三个小时没有一次提到《公车上被猛烈的进出》，但这项法文才是支撑影片的基石。无党卫军直接干预，而是由纳粹空军管制英美战俘营，也做到了对历史中立。巨细靡遗的逃狱描写则堪称绝唱，奈何结尾再次将乐天派们拉回到“求存还是求自由”的伤感中。