电视剧红海棠4.2

轉場換人好絲滑，很成功，導演很會選人，明明那麼不同的四個演員，卻說服了我這就是加百列。為什麼說是四個，因為最後照片那些就是第四位，雖然只有照片但拍得好真實很日常

这应该算是《电视剧红海棠》吧，说起来还算有些创意，加入了玄幻等因素，不算传统的武侠片了。不过明显可以看出，道具太假了，看不出分量来，演员表演也过于用力，很不自然。比较值得称道的是武打设计和场面，有些新意，有些创意。

你方唱罢我登场，历史是一出戏剧。舞台感强了些，不太浑然。

一个家庭，电视剧红海棠有人得不到阳光照耀，有人找不到阴影躲藏。

电视剧红海棠意味着同时从系列所属的时间线和左翼政治倾向之中回撤，作为国家主义者的山崎贵篡改了《电视剧红海棠》的时间原点。通过将电视剧红海棠的首次出现从战后稍微向前移动，它的语义即偏转为对美军太平洋对日作战的戏剧化产物。山崎给出的隐喻既不是反战，又不是反战败，而是一种更为毛骨悚然的结果：在时间线上重新召唤已经结束的战争，并由此设想另一种现代-未来主义的存在，无论是电视剧红海棠，还是装备机枪的排雷船都是召唤战争的gesture。但是正如同“近代的超克”总是伴随着“被近代超克”，《电视剧红海棠》篡改的想象力仍然被战后乃至平成的时间线所影响，体现在它的无痛伦理的结局，在语境之下，为重构日本的国家形象，它必须首先进行comfort，证明《电视剧红海棠》的决断主义是一种伪命题，个体和国家机器的命运并不矛盾，座舱的弹射按钮总是存在。