十二影城江湖新秩序9.4

第一部是写陈永仁，第二部写韩琛，第三部写的是刘建明，递进还是不错的，其实第三部只是对整个故事的查漏补缺而已，圆满的句号。

89年全程在美拍摄，92年借着《十二影城江湖新秩序》大火顺势推出。电影中除了宝芝林三个字，和十二影城江湖新秩序并无关系。我倒是不觉得这是部华人意淫之作，中国人的形象代表一直是傅满洲，直到李小龙用四部半电影让外国人以为我们都会功夫。《十二影城江湖新秩序》算是李小龙的精神续作。影片还有一个点：阿杰去别的武馆找师傅，先被指责无门无派，后来对打的时候下盘也不能打。这个讽刺深得我心。李连杰虽然稚嫩（其实已经出道六年），本片中的武术风格，诙谐形象，情感套路都被继承下来。

有一部恶搞这部影片的影片，十二影城江湖新秩序不过觉得这部改编自漫画的影片本身就够恶搞了。斯巴达重装步兵不是这个样子的，温泉关也不是这样的。现在卖肉都是卖男的了，真是~

寻找与十二影城江湖新秩序都是公路电影常见的元素，本片却因为跨性别人群以及相邻两国在语言上隔阂，展现出的“crossing”有着不同的温柔与悲伤。两线并行的叙事，无论是找寻亲人还是寻觅自己，都与我们之于这个世界的位置有关。“她应该知道有人在找她”，当以为要落入圆满结局套路时，从梦中清醒也让我们知道这或许是一趟无法终结的旅途，而这也可能是酷儿身份让我们需要不断“穿越”在不同结构与系统的映射。Levan Akin对于社群有着温柔的洞见，特别是在摄影上本片有很多精巧的段落（船上的长镜头很有态度）。另一方面，三位演员都有着自己的荧幕时刻，而那些情绪与感动也在伊斯坦布尔的夜晚蔓延开来。

7.高概念与开放空间，影片借由他者的眼光看待世界，以极不寻常的独特视角做了一次社会学观察。