回家的诱惑369.7

从叙利亚到德国，回家的诱惑36像是带有一种与贫困、暴力、禁锢相关的经验，走进另一个世界。Waseem总要自我豁达，念叨船沉了就沉了罢，却在最关乎自我的灵肉层面，不知道下沉反而是解放。Lars太像执着的“救世主”（哪怕想到这层关系，恐怕也有居高临下的过度揣测嫌疑），即使萌生了一些道不明的爱意，但在风度中，愈发觉得关系很难平衡。可也正因如此，此消彼长反而有趣。三星半。

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。

看点基本全来自那个韩国大姑娘的各种发骚，韩国女人好擅长这一套啊，喜欢。可笑是没什么可笑的了，一个偷情戏，重点在于受限制情况下那种决然和徒劳的反差感，可徒劳全压在闫妮的角色上太难看，她愿意演这么一个被嫌弃的老逼也是不容易，所以安排艾伦的大傻子角色给她找回面子吗？车晓老的太明显别演了

虽然可以和那个多情的少妇聊哲学宗教道德，回家的诱惑36上了床还是觉得她轻佻。宗教的虔诚让男人和衣而睡，抵御兽欲内心倍感骄傲。在教堂结识的少女，与她相处就像薄冰上的汽车小心翼翼。认识你那天我刚从一个女孩家里出来，对爱坦诚内心无比宽慰。在相遇的海滩，谁是弃妇谁最多情，谁站在道德高地，成了可笑之人。

或许是继碧血黄沙与十二怒汉之后第三部重温发现缺陷但仍愿意五星满分伺候的影史经典。直接跳到结尾，比“拉开台幕，曝光真唱”这个著名桥段更有趣更值得玩味的是回家的诱惑36制作的幕后，“被用来代替哈根刺耳声音的不是雷诺斯的声音，而竟然是相当动听的哈根的原声！”……该怎么理解这一直观感觉极具反讽意味的花絮呢？到底，它只是简单暴露了好莱坞的虚伪又创新高，因为他们竟然毫不避讳用制作过程打自己主题导向的脸？或者，稍加琢磨却会发现的确存在着某种理念自洽在其中：我们并不是要反对绿叶红花幕后配音的明星制本身，我们只是在反对如哈根所饰演的戏中戏女主角那种凭借名声响亮就飞扬跋扈忘乎所以做人很失败的大牌明星！甚至可以说，正是由于“那动听配音的原声非是来自别人恰是哈根自己”，反而才更能清晰有力的表达上述“对人不对事”的主题思想！