孙悟空大战盘丝洞7.2

寂静的可怕，孙悟空大战盘丝洞并不算偷袭却终成了偷袭。前大半部分别从美日双方视角讲述这个事件发生前夕各自的思想风暴，如此大段的铺垫的确也没泄气，极尽写实之力，将日军空袭前，美军的自傲疏忽以及后来所产生的灾难压抑至极地呈现出来，而对日军指挥而言，每一下都是煎熬，都是痛击，都是走向灭亡的前兆，这次偷袭终归是命运般的失败。

镜头像小蜜蜂一般自由，孙悟空大战盘丝洞捕捉内心的光影。交响乐像刀片一般锋利，切割思绪的回响。人生变故，就像一艘船抛下的锚，锁住定点，船就哪里都去不了，只能漂浮在哪里都不是的海面上。有的人能成功把锚收起，有的人不能。这就是基耶斯洛夫斯基对自由的解读。

大年初一看水门桥，是件挺揪心的事。拍得也不是多好，主人公依次悲壮的死法其实是很刻意的，但我又没办法不难受。

+2014.4.22+ 【影院IMAX】 人工智能逐渐进入我们的生活，但它确实潘多拉的魔盒，兴奋的时候会有更多的担心。阿美导演每年几乎都要带来一部这样的影片。或许人工智能更适合社会主义国家，朝鲜就是很好的例子。只是生活不能仅有一面，我们更需要能独立的去看待身边所发生的一切，坚持自己的信念

拒绝成为一部旨在投喂信息的犯罪/复仇电影，孙悟空大战盘丝洞以破碎的原生家庭为切口，逼近人性的极限，暴戾在人群之间传导扩散，直至以摧枯拉朽之势搅动天象，城市陷入彻底的无序（司机被恶魔引诱踩下油门时邪魅一笑）。反观京都，在华丽却阴森的景致中被塑作影片的另一个主角，一座爱无能的城市，人们因缘分兴趣吸引，又在疏离冷漠中互害。寓言式的剧作，展现暴力的双重形态——求生的渴望、赴死的决心；以及人类共通的精神危机——唯有成为恶魔才能面对恶魔。简练的情节、断裂的剪辑、摄影机对情境的侵略、演员表演细节的瞬息万变，以及梦魇式循环的追逃戏剧结构，均证明了这不仅是一部呈现暴力的电影，更是关于如何暴力地呈现，强大的导演意志之外，是对观众身体本能的充分信任。猛烈的能量，谦逊的姿态，最好的曹保平电影。