八岁新娘6.8

不认为是讲述恋物，八岁新娘人兽，甚至不是爱情。即使是一种情感（善良？）故事也没讲多好，老套刻板平庸。这么一般的电影能拿这么多提名。。。真没啥意思。。补：完了还拿最大俩金人，不接受！shame of Oscar!!!

这都过去多少年了，八岁新娘如今这等成色这等路数的片子还能卖到韩国历年票房榜第二位，可见有些时候咱真没必要鼓吹别人贬低自己，大家彼此彼此……

9/10。由于交代环境的全景缺失，八岁新娘加之尖锐歪斜的摄影角度破坏明确的空间参照物，激进地颠覆了人和空间的关系。牧师和卫兵的形体膨胀，经常以左倾或右倾的奇怪姿势进入画面，宛如漂浮的幽灵，法官们交头接耳时镜头滑过他们直线排列、重叠的身形，圆鼓鼓的脑袋和拱形的门窗、刑具和头颅形成有趣的呼应/并置。贞德的主观视点（摄影顺着她的目光扫视过众法官，转向圣饼），贞德初次露面、带到墓园和走向刑场，她都畏缩于构图下角，陷入长矛、塔楼和拱廊的夹击，暗示审判的回应-威胁在压倒她的信仰。十字架（贞德）、刑柱（法官和群众）的装饰物不断强化对立关系，冲突一方，代表权威的牧师控制了文字，用伪造国王的信、忏悔书逼贞德投降，但贞德只在认罪书上点两笔（恰好画出十字）。结尾一幕高大的刑柱衬着远方教堂顶的十字架，贞德的灵魂化为法国民族精神。

第一部卓别林。机械化的生活中总还存在角落里的闲适，苦难也可以被享受。可以看出所有群戏、高速剪辑、长镜头都不是卓别林用来炫技的资本，一切都只为更好服务笑料。而这正是影响了憨豆、星爷乃至猫和老鼠的源泉，旧时代电影的本真在快餐潮流的冲洗下，总是显得愈发珍贵。

其实这类的剧真的不适合再翻拍了，因为剧情就是这个，在精彩也没有什么可想象的余地了。