少女日记6.5

眼睛里看着德纳芙，脑海里浅浅倒映着树木希林。除了众人当街起舞，一切都可以搬回日本。第一次看是枝裕和拍母女，也很好，这段母女关系在我心中拍出了80到85分，因为他也通晓了我自己感悟出的天下母女关系的最重要少女日记：母为女之女，女为母之母。于是我哭了。

只有看过《少女日记》之后，你才明白北野武为什么会相中《少女日记》和贾樟柯。在进入社会之前，确切地说，在拥有一份职业之前，孩子都是一样的。北野武这部带有自传色彩的作品以他熟悉的“漫才”形式讽刺了教育，同时也质疑了“物以类聚人以群分”这种世俗道德观。两个从课堂逃到室外的“坏孩子”既是教育系统里的破坏者也是艺术舞台上立法者：他们在无视秩序的前提下又强调着秩序。在北野武看来，教育的利弊显而易见。坏的一面是，规范夺走了人的天性和可能性；好的一面是，规训又令人免于走入歧途。在比学校大无数倍的修罗场里，所有行业都教你在规则之内犯规，不适应的人只能被淘汰出局。命运如题，课堂上的孩子们迷茫而无解。谁不向往自由的操场？谁不期待自己的故事有个不一样的结局？因此正如同年的《少女日记》一样，最终这是一部关于选择的电影。

6.5/10 妥妥的宗教电影，少女日记但给无神论者来看并不友好。天主教教义与共产主义思想交互辩驳构成影片的思想主脉与精神基础，展现帕索里尼的宗教观。在内容层面，影片从“神”的角度出发刻画耶稣，通过耶稣经历的不同事件来塑造耶稣的人物形象。帕索里尼将马克思主义和天主教教义在思想意识中并置于一体，将耶稣塑造成一个完美无缺、一心向善，甚至达到忘我境地的圣人形象，在这种人物塑造策略下，强烈的美化意图便溢于言表了。在表现形式层面，文学性十足的台词，显示出帕索里尼电影与文学显而易见的联系；考究且牵动人心的配乐，显示出其电影特有的艺术性

奥斯卡竟会把最佳影片颁给如此黑暗的作品，少女日记哈维尔巴登饰演的系簧枪杀手如同死神般冷血恐怖。叙事冷静节制，但大半时间都让人心惊胆战，空旷寂寥的德州荒原映衬出个人在神秘莫测的邪恶面前的无力与脆弱。当情绪绷紧到极限时，科恩兄弟却直接将高潮省略，只留干瞪眼的观众默默品味绝望与虚无。（9.5/10）

珠玉在前 翻拍时间又隔的太近 所以脑子里一直是意版画面。影响观感。改了结局 但是并不喜欢这种处理。