打工妹3.3

侯麦影展*大光明。帕斯卡用一个概率论式的推理解决了信仰的困境，这种计算也投射到男女关系中，面临诱惑的天人交战，男主企图寻求外部信息来决定（对方困否、外面路况、基督教义），但困境恰恰在于选择需要超越计算，爱和道德不能是选择的产物，而只能是其理由，至少如此才支撑起人对生活的自主。电影中一个天主教徒与一个马克思主义者侃侃而谈，但回到自身，那种逻辑的连贯性中断了，取而代之的是情感性的温柔、猜忌和欲望。侯麦没有用很多正反打，画外对谈产生一种聚焦感，慕德家后景的圣诞树灯灭和雪地后景的教堂尖顶，形成一种微妙的讽刺，这一夜看似没有事件，但好像有看不见的手，将与之有关的一切拉进了命运。里面的Leonid Kogan演奏会似乎演奏了钢琴改编的莫扎特小协。

这是最好的时代，有支手机就能当导演。这是最好的时代，只要有才华就不会被埋没。这是最好的时代，有根网线就能看到别人是多有牛多励志。

蓝色代表自由。奏鸣曲进行着，她的内心正视了友情、亲情与爱情，她流下了泪水，只不过这次是为自己而流。爱是拥有个人独立性的自由，她被困在爱的大牢，因独占的爱的丧失而崩溃。蓝是回忆之蓝，是逃避之蓝，是幻想之蓝。幻想爱能回归，回忆爱的温存，逃避爱的破灭。跃入蓝色的泳池，便能躲进无人的角落。男人谱写自己的乐章，女人接受自己的职业，老人向往极限的运动，她追寻至此，找到了爱情的自由。

李连杰的憨实幽默，大气淡定，身手干净利落，将打工妹完美定义，达到了人戏难分的高度，提起打工妹，心里想到的就是李连杰。但更重要的我想还是徐克完美的角色定位和高超的浓笔重绘，剧本的精彩，角色的塑造，民族大义的弘扬，这方方面面不仅将打工妹塑造成一代宗师，更描绘成了一位近代的民族英雄。

看完演员的诞生想重温一下这部，王千源炸裂的演技不必说了，男人们各有各的性感。哦不包括刘烨。