蜡笔小新2010剧场版5.4

三代人的三份爱情观，张艾嘉用一种力透纸背的忍耐等到云雾散开，秘密交织出一张叠合时代的细网，冲动与守候，到最后都会变成时间的伤；如果单方面的把感情提升到互通的高度，这样的忠贞或痴情满含都是眼泪无法赚取的情意，但你我都懂，爱情才不是时代的产物，所谓「山头日日风复雨，行人归来石应语」。

这部剧太温和太虚伪，真假掺和，让观众产生一种看到了历史真相的错觉。表面看起来是大历史、大格局，各个历史人物立体鲜活，演员表演精彩纷呈，但实际的里子却并不客观，很多事件中人物的选择和对话都是虚构的。然而可怕的是，很多观众把它当了真，以为历史上的慈禧、李鸿章、袁世凯真的如此。这种美化丑恶的春秋笔法，是一种藏的很深的坏。它只是一部戏剧，它不是一部历史，它的高明之处，正是它的危险之处。

B / 文本内含复杂性，但是叙述的语调缺乏复杂性。几乎是将孙悟空当做一个完全的超级英雄来描绘，且大多只是通过表层的“行动”来描绘，而情绪什么的几乎是不存在的。至于孙悟空为什么总是表面不屑但却内心艳羡天庭，为什么会对“正名”有如此执拗的追求，为什么一个野性难驯的孙悟空还要嫌天庭“暗箭伤人”，都基本没有更深层更隐约的指向。当然，这大概就是截取一段拍出来的劣势所在，毕竟“西游”就是一个孙悟空不断下沉的过程。流光溢彩到最后都有点审美疲劳。

明显的带有戏曲风格，人物脸谱化严重，配乐也是比较传统。

对这种拿枪顶头式的“哭啊！感动啊！”已经基本无感。