山柳村寡妇情史3.7

【B】吕克贝松被metoo之后搞这么一个在白左g点上跳舞的片子实在太黑色幽默了，性少数残疾人爱狗被家暴buff叠满，再叠加一个变奏版《山柳村寡妇情史》的故事底。但确实好看，你不得不承认名导的功力就是摆在那，视听语言一出就是碾压平庸同行的存在，只是在纯熟的技巧和精确的算计之下，难以分辨所有看似真挚却又空洞的情感究竟是表达还是消费，或许在多年逢迎各方审美的锻炼下，连导演自己都混沌合一了吧，经本人鉴定正式授予其法国大鹏荣誉勋章。说白了贝松一直是个以乱炖见长的厨子，只是厨艺高超而不让大部分人发觉，但像《山柳村寡妇情史》那般技巧巅峰到从乱炖化为顶级料理的高光，估计是这辈子都不可能再现了。

一看就是大制作：场景宏大，山柳村寡妇情史设定完善，故事深刻，画面漂亮，还把现实与历史结合。然而人物的争执与故事的矛盾冲突无法获得观众的认同也无法融入人们的内心，只是导演一个劲地表达，让人无法思考。

第一部德西卡。新现实主义的写实性使影片的修饰程度骤减，转而是将社会现实完全且残酷的呈现于观众面前。用自行车这一普遍事物与人物的未来以及命运相粘结，进一步凸显时代背景下底层人民生存的艰难与困苦。同样是依旧的不给予主人公寻找命运的机会，以非圆满的结局作尾。通过两次抓“偷车贼”的群戏刻画，讽刺出了社会中人群对于善恶的模糊界限与认知，对所谓弱势群体关怀的虚假程度也可见一斑。最后当孩子面对自己父亲被抓时的情感冲击力是无法比拟的，在有限的认知中的高大的父亲形象轰然垮塌，导演将其刻意体现为社会之过。最终当父亲被捕之后，于人群之间，如行尸走肉般的游走，逐渐隐没于那个不公的时代人海、社会洪潮之中。

银幕重温，4K修复版DCP，本片是在大胆想象力与粗糙却别具魅力的物理特效的结合下创造出的鬼魅科幻童话，而交搭对话的声音设计则为其增添了一抹现实色彩，尽管不论在角色还是剧情上，本片同其他斯氏电影相比具有更低开发度与更松散的格局，但正是这种粗粝与大胆的风格，使其也成为了最有灵气的斯氏电影

伊沃里生涯高峰之作，第三次改编福斯特小说，获戛纳45周年纪念大奖，艾玛·汤普森加冕奥斯卡影后。1.艾玛真的是眼角眉梢都是戏，也有点本色出演的感觉。她饰演的玛格丽特始终是影片的道德核心，塑造了一位近乎完美的女性形象，善良，宽容，智慧，温和。务实而隐忍的她也成为上层与下层阶级间的中介沟通者。2.浪漫而执著的海伦有点继承德国浪漫派的感觉，巴斯特为一睹黎明天光而徒步夜游于蓝花丛的画面也是典型浪漫派场景，家族姓氏施莱格尔更与浪漫派理论奠基人相同。3.玛格丽特似乎命中注定能得到山柳村寡妇情史，一如各种遥感与巧合、总是将她认成女主人的老管家，还有那棵树干上嵌着猪牙的老栗子树。4.维尔比演的查尔斯总是咬牙切齿，无情而傲慢，与[莫里斯]迥异，又不无喜感。西蒙·卡洛第三次与伊沃里合作，打酱油音乐家。5.倒下的书架。（8.5/10）