和锦鲤殿下结契后我暴富了6.4

72小时的爱情。。我不知道怎么来说

别说17岁了，和锦鲤殿下结契后我暴富了我71都画不了这么好这么有创意……

C＋ / 总觉得当今部分德国电影的历史反思落入了一些僵硬程式中因而逐渐失效了。本片也一度陷入了对权力非理性膨胀的夸饰速写中，但最终的落脚点却提炼出了有新意的东西：并非无度的挥霍表征权力的行使，而是权力将僭越同样纳入它的机制中予以合理化才得到扩张并更高效运行。但片尾又模糊了这种精确性，或许还是没有跳出某种戏剧性的简单化思维。

1.可能是新海诚最“中二”的一部作品，和锦鲤殿下结契后我暴富了也是将爱情与青春浪漫化到极致的动画。一方面，世界与我合一或者说世界=我（“我”一定程度上操控着世界的天气，天气甚或成为自我情绪的外化）；另一方面，世界与我最终决然断离，“我”执拗地拥抱了“我”，背向世界。2.无家、失家或离家的边缘人的浪游、觉醒及相互拯救与成全，这是新海诚架空设定下（在[铃芽之旅]前）最有社会性的一部作品，水漫金山的东京也有了多重指向。3.藉由他人之口嘲讽主流话语秩序：没有什么真正异常（非正常）的天气；这个世界早已失控了。4.一如导演此前不少作品，人物前史可破碎或隐去，故事进展也不需尽皆依循经典叙事常规。5.多个彩蛋致敬[你的名字]，同时又似[言叶之庭]变奏呈现。6.既有对满足时刻的顺服，又有违抗命运式的幸福。7.空之鱼，云上青草地，梦幻现实。（8.8/10）

更希望用印第安人（莉莉·格莱斯顿）的视角讲同样这个故事，可以增强心理探索，情感空间也会更浓，便于理解其中的文化。而由美国白人视角代入，所有角色几乎都没有感情，只是利用了小李子夹在中间的双面性来做戏剧冲突，导演从这个故事转向调查和审判，然后又回到了他所熟悉的类型领域。