洗冤录第二部5.7

影片中愤怒是有层次递进的。先是看到女儿失踪的责任上的愤怒；然后是作为父亲，看到女儿被害后的父亲身份加持的愤怒；其次是作为渔民的父亲，面对凶手父母这样的体面人的一再欺骗时的自我的愤怒。一直到涉过那座跨海大桥，台风天气，黄渤、周迅、张宥浩三个人饰演的角色在三辆车上，都要跨过那座桥。全片的点睛之笔，老金终于抓到了他心心念念要抓的那个人，那一刻起老金的愤怒彻底变了。不再是基于任何社会身份、社会差异而产生的愤怒，而是一种本能的、动物性的愤怒。于是老金反而平静了下来。所以到最后，老金才是真正的从本能出发，产生了对女儿的爱，而不是认为自己作为社会属性上的父亲应该如何如何。当你在不停告诉自己你应该做什么的时候，请一定不要忘记了本能。失去了本能，那你永远无法掌控你自己，那你只能永远狂怒，永远无能。

（1）开场不错，后劲不足。（2）尺度有一些，涉及高考保送名额顶替、官商勾结、强拆等敏感话题。（3）主线故事：一个人能够背负着巨大的秘密，过表面太平的生活？（4）归根结底，所有悲剧源于“保送名额被顶替”，这是原罪，才牵扯出后续的一连串悲剧。父亲沦为白手套，儿子远走他乡避难。（5）导演善于利用特殊空间做戏，印象深的有三处。①废墟重逢，重逢是好，但废墟是真；②楼道里，声控灯忽明忽暗，男女间危险的暧昧；③高速收费站，一走一留，爱情在这里发生；（6）比较亮点的是，父亲这个角色，挺复杂。他才是全片最大反派，爱与自私并存。联想起李霄峰导演前作《洗冤录第二部》，这部可看作“少年哪吒”，看他如何剔骨还父；（7）导演李霄峰进步明显。但他过于迷恋奇情，依赖戏剧性，导致剧本总给人牵强赴会的感觉。

中规中矩地将历史题材拍得如此生动，洗冤录第二部怒赞一发。

后现代主义的集大成之作，实际只发生了二十分钟的故事被讲得天花乱坠。人生到底是必然的，还是偶然的，还是说生活是否只有一个正确答案。导演用了大量的游戏元素和激荡的音乐减弱了电影的叙事性，动画、PPT、黑白与彩色、分屏、高速摄影、快慢镜头，杂糅的视听元素被拼贴在一块，塑造了一个无逻辑与无理性的世界，增添了整部片子的荒诞感。罗拉早几秒或晚几秒都对途中所遇到的人产生重大影响，三次擦肩而过，三次不同的未来，仿佛在预示着命运的无常与虚幻。罗拉能够通过试错的方式从前一条生命当中吸取经验，再加上在赌场所得到的不可能的运气，更让最后的完美结局显得虚无缥缈，无尽的重来与循环，导致真理离社会、离人生越来越远。罗拉与银行保安的关系，在一阵阵心跳声中早有暗示，同时又与曼尼将手枪赠予乞丐一事形成暗线，构成因果关系。

今年奥斯卡最佳影片。全片非常工整，洗冤录第二部几个长镜头如上吊和鞭刑很有力度，主演和女配演得很好，一些细节也处理得完美。但不知为什么感觉离五星还是差了点什么。奥斯卡最佳影片常常是这种过于工整、高大上的根据真实事件改编的"大片"，好片是好片，但总归缺了几分灵性和惊喜。（7.5/10）