过度接触 小说5.1

我想到了很久之前看到的一部国产电影《过度接触 小说》，讲的是一个三陪女的爱情故事，我觉得拍得还是挺有意思的，但是在却是大部分都在骂，他们不相信一个姑娘从十八岁做三陪依然还能保持处子之身，他们也觉得那种happy ending只能是导演的意淫。但是他们可以相信茱莉亚罗伯茨即使是个妓女也依然得到温柔迷人上流社会精英霸道总裁的真爱然后飞上枝头变凤凰并为这种爱情歌颂感动，我踏马还能说什么呢？你们开心就好了。风月俏佳人，只不过看到了一个由俏字带来的种种便利然后完成人生开挂。故事二星，多加一颗星是给大唐经理的善良男主的温柔电梯男的八卦眼神以及司机大哥你还挺认路的才能。

『狼狈』虽然只值两星都比这有聊，陈可辛你是有多美。

《过度接触 小说》有着斯氏表演原理层面上的隐喻。它通过媒介置换进入文本内空间完成叙事，类似伯格曼的自省，但它并不单纯关乎影史或导演私人化自我指涉，过度接触 小说代子及其女性身份是被建构的譬喻。"电影"与"片场"则为其内心状态模仿与外化。借此从心理自省完成更为宏观的日本与日本女性—国民生存状态的书写。

ROCKS in every perspective...the BEST commercial blockbuster that I've watched these two years...电影就是该这样拍的

「步履不停」里的残酷一刻是点状的，过度接触 小说一刺即破，之前之后都不再提及，任由涟漪余波缓缓震荡。而这一次集中在后三分一急转直下的地方，把前面的温和网面各个击破，故事的面向反转过来，而温柔底色保持不变。那点底色是交织着残酷的，渴求温暖的人必须承受人性的黑暗面才能得到一点温柔。而在钩织温柔与残酷时，有些接驳略微生硬，人物聚焦不均。最喜欢的一场戏是安藤樱告诉孩子他被捡走时的详细信息，她说的话只有母亲才会记得的细节，在那刻她拥有了「为人母亲」的资格，相当震撼。如果说她哭泣那场戏是她天才般的演技带来的，这场戏则是剧作带来的。我想是枝裕和一定是写了大量的细节再作取舍，他依然在尝试，在不经意的句子和日常之间埋下线索与炸弹。这出戏他在专攻「炸弹」，兴许下次能拾回些日常。他在一条路上不停深入，时而迂回，但从未偏离。