我们有点不对劲生肉5.1

汉克斯大叔真是太萌了啊~冬日看这样的电影总能让人感到一丝暖意，说是理想化世界也好。斯皮尔伯格所导的电影在人物刻画上真的是丰满真实，结尾被印度老清洁工感动到了，优秀商业电影的范本。

到头来，是我们爱得太肤浅。等到学会把自己置身事外，又回到了那个路口，这次再也不能拒绝。新世纪的王家卫真的乏善可陈？这次的味道相当纯正，是更洋气的《我们有点不对劲生肉》。网罗了一群好演员，一如既往的主题和格调，美轮美奂的场景和无懈可击的爵士乐。想沉浸在那个让人心动的奶油之吻里，就这样死去。

剧本讲究，表演也讲究：于是之甚至演出了角色的习惯性体态动作，微微后仰的站姿和有些女性化的手势，第一幕中眼睛看着秦二爷回转常四爷的话，第三幕跟康顺子告别的场景等等，都处理得极细致、精准。这次格外注意到一位前国会议员崔先生，自以为洞悉结局，所以放弃了一切行动，感觉这个形象在今天有了更多的后代。“小字辈”人的出现最让人觉得可怖。话剧改电影，比小说改电影还不容易，发生在“我们有点不对劲生肉”外的场景到底加得有些生硬，这部电影更像是对不可复得的话剧现场留存了一份珍贵的精修影像，片尾打出字幕“原话剧导演：焦菊隐，夏淳”，特别地发挥镜头比之舞台的优势之处并不多，如今蓝天野已长成第三幕的样子，感谢这份留存。

韩国的爱情加香港的动作总觉得有些牵强和不伦不类，不过也不苛求什么了，无所事事的日子里，也只能松懒的看看这样恬静内敛、唯美动情的爱情电影聊以自慰…

后半段掉的很厉害，我们有点不对劲生肉从公公过世，到两人别扭时还要被乐队穿过，再到最后的验孕，都因为这些意外是被设计好的而有些扫兴。但是我还是喜欢这个电影，阿公在伟伦的手臂上写下“帮”字，看比赛时轻轻的拍手（空气），让难过的阿玲望向那个笑字，我喜欢阿公的设计，摆脱了一般类似角色失去行动能力同时也失智的俗套设计，阿公很聪明，也很达观，他只是动不了。我觉得“动不了”就是我在陈哲艺的家庭电影中得到的感受，他不同于许鞍华的静水流深，也不同于是枝裕和的圆融恬淡，他就是委屈，伟伦、阿玲、公公都是委屈，我们活着，就是委身于困顿。我喜欢看阿玲送伟伦回家，那个镜头从来都是在车内，阿玲一拐方向盘，就把学生送到家了，好几次，我都看不见这座大楼的样子，没有远景，没有全景，只有阿玲从车窗内看见的未知全貌，我觉得这就是委屈。