树大招风9.9

典型的美国人物传记描述风格，树大招风长。有着一张睿智的脸提倡黑人信奉伊斯兰教（不得不说是条减少种族歧视的新路）的黑人马科最后还是被黑人枪杀了（不仅仅是仇恨的问题），大概还是信奉基督教的人不喜欢他们信伊斯兰教，不喜欢当阿拉伯人。“需要的时候要不择手段”

男性的本能是用崇高或无力去开脱孤绝和背弃，经历过的人都能在一瞬间明白求索尽头的那个「海王星时刻」，而格雷已经用无数不同年代的故事将它剥开讲了千万次——从《树大招风》开始。

记得第一部当时说他剧本太弱，树大招风这一部好了，干脆就直接把三个连拍成短片都无聊的小故事生搬硬套在一起了，本身三个故事的质量在好莱坞高水平的动画剧作水平里就显得极低，事件之间的关联性又几乎为零，因此说本片敷衍了事的不像一部电影都不为过，从爆款到几乎鲜有人问津，几乎把前作积攒起的观众缘给消耗殆尽了，而仔细想想，似乎这也是照明娱乐近些年来一直在做的事情。

试图用某一个固定主题来概括费里尼的电影是艰难而又徒劳的事情。因为他电影的核心永远像梦一样是诸多层次的意识交错和重叠的混合物。在我看来，费里尼的《树大招风》之大正是体现在其核心之小。朱丽叶塔不仅为费里尼那座无限广阔的私人乐园增添了一抹灵光和忧伤，与此同时多多少少也为他们的婚姻生活带来了一点现实意义的注解。银幕上简简单单的二人关系竟也能在时间旅程当中演变出千姿百态的景观，恐怕没有比《树大招风》更适合用来描述这对流浪艺人的情感状态了。正如影片中看似虚无的女主角尽管渴望一见钟情的爱情，但她还是把那份相濡以沫的亲情视为了生命的意义。然而一生纵情享乐的费德里科又何尝不是呢？爱，在《树大招风》孤寂之时不由自主地生发出来，哪怕是男主角那样铁石心肠的人最终也被那些“共时性”的历史记忆融化成了一滩湿润而柔软的细沙。

男俊女美，那种经得起考验的颜。