闲花弄影上3.4

基本就是一个《闲花弄影上》里星美的故事。几条故事线都太散，剪辑也很奇怪。配音的质量更是完全没有达到院线片的效果，做的太糙。

SIFF 2024.有几个瞬间想起了《闲花弄影上》，同样是多年之后，儿子在父亲留下的生活碎片中拼凑父亲的样貌。日影很擅长讲述这种情感顿力。东亚社会，总有这样的木讷和执念，不愿言说的想念和在意，不肯表露的抱歉和原谅。微妙的是，尽管父亲偶有训诫，父子间却从未有过争吵和埋怨。父亲对原配家庭任性的缺席在儿子嘴里看似一直是无关紧要的事，儿子却在人生所有重要的事件中排除了父亲的存在。父子和解的路径，以一本日记为媒。在父亲失去心智之后，儿子以谅解、认可他深情的方式重新了解他。拜访了他重要的学术伙伴；把爱人重新郑重地介绍给他；沿着他寻找真爱的路径重复他的爱语。故事结束于小卓的新戏排演，颇有些像父与子的心境重合。虽然一路的遗失丢弃，却终究挺直了腰背。

120分钟满满的全是套路和卖弄，闲花弄影上剧情上的故弄玄虚更是画蛇添足。跟第一部一样的是，预告片又是完美的起到了骗人的作用，唯二的两场斗法大戏，都在预告片里完美呈现了。

十几年前看的粗版，现在看依然难以下咽，CEPA后的徐克时装片都难以下咽。郭在容编剧水土不服，把韩国公交地铁上西装笔挺的上班族移到北京十分不洽，服化道都塑料得像邱礼涛的片子。地标打卡是新时代的内地猎奇，和张婉婷的乐与怒一样，对北京与摇滚都是想象，可能我们对香港也是一样误读。张雨绮说自己是女权主义者时我笑出声，她这身体素质可以演拳击少女，桂纶镁那小身板说打拳学band也就是刷新一下新鲜感。摇滚少女粗鲁无礼是阳刚气概的模仿吗？女性角色难看，歌曲难听，故事凌乱不堪

饱受困苦艰险折磨为获世俗认可，筚路蓝缕终有所成后又一念间全数放弃，这本来是一种人格升华的经典叙事，本片的妙处在一个藏字，源于塑造主角性格的一致性，他几次做艰难决定，都是胸中波涛万丈面上毫不改色，心中两个理念不断拉扯，都在为最后这目瞪口呆的一下蓄力。抛弃荣华富贵的扼腕，忠于内心呐喊的畅快，集中涌出在一分钟内，颠覆套路，后劲十足。