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选角很符合唐代审美，宏大布景和用心的歌舞显示了唐明皇的音乐造诣和大唐气象。可是“七月七日长生殿，夜半无人私语时”少了缠绵，只见杨妃天真，不见明皇重情，有点可惜。

丹尼鲍尔最好电影。实在抠不下那最后一颗星啊。歌曲很好听。致我們終將腐朽的青春。

再次叹服杨德昌剧本结构的精巧，几条人物路径逐渐交织、生成网状，而更多时候路径之间是一种偶合关系，偶然带来的不确定性打破了片中人物各自的符号性构想、瓦解了符号性秩序、反映了“偶然”这一社会的自然属性。从这一维度展开，便发现杨德昌和希区柯克具有类似的作者主题：反符号的倾向。不过前者有一个具体的现代物化社会作为背景，后者则是更一般形式上的本体论范畴。上帝的全知视点加摄影距离的充分保持，使观众处于这样一个位置：虽全知但无能的“大对体”，片中人物宛如自身的镜像。不过，本片中的杨德昌也没有太决绝，而是留下了某种积极意义上的出路：从“退出”到“独立”，抛弃现存的符号秩序，独立于这个已然让孔子困惑不已的伪儒教世界。最后，本片的段落形式很有特点，并不是严格意义上的章节式，段落的展开更像是对语录的注解，一种反讽

由于本片出现了密集星战梗，最新电驴下载基地所以我看完的感想主要是：有的韩养儿子，他就死了。有的韩养女儿，他就活了。

高于预期，感觉是近几年集中涌现的一批院线抗美援朝大片里思路最清晰的。剧本上沉下节奏塑造的人物丰富了，围绕李默伊、李想、李晓一家再扩展至承上启下的孙醒、杨三弟等主要角色，进而到187、188、189师及63军，真正做到以小见大、以点带面展现了战场全貌；另外，有上一部开篇疾风骤雨对大背景的交待，这次能迅速聚焦战事，以第四次战役志愿军的西顶东放策略和换上新司令李奇微的美军撕裂者行动反扑快速开场，收束于第五次战役最惨烈的铁原、涟川守卫战，在叙事上也照应第一部收束于松骨峰而规模更大、更复杂，清楚、有层次递进地呈现了各条线的部署、目标、过程和结局。战场闻花、夜幕电台唱起家乡的歌谣、传递的一颗糖、前线的技术指导、记录牺牲者的战士……战争中对人性的刻画也更多样而深入了。最后一部的上甘岭不知将如何讲述？