伊波拉病毒黄秋生3.1

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一场灾难片速写，伊波拉病毒黄秋生寥寥几笔却无没有废笔，深情处停顿，惊险处笔走龙蛇，简化前史 社会 环境等背景矛盾，把这场追逃放置到前景，以点带线带面带出韩国当代社会图景。尽管也有缺点，但能在商业电影的框架下兼顾观赏性（允儿的颜和跑酷设计）和社会关照已属不易。几处神来之笔：1.呼救的学生（maybe影射世越号上拼命呼救却绝望而死的学生们，但这次他们得救了）2.人形立牌组成箭头 3.背妈妈 4.高楼隐喻。韩国电影真的越来越自信轻盈了。

个人主义的代表和集体家庭主义的代表男主的碰撞，伊波拉病毒黄秋生我觉得这个故事是有意思的，只要不去深究接下来必然会矛盾的两种主义如何平衡生活：男主的家庭看似温暖，实则要以停在那个全镇只有一个脱衣舞男的小地方为代价，所以男主一直想逃离去纽约追梦。女主看似回归了家庭的温暖，实则背后是必须顺从传统家庭男为主女为辅的第二性地位，看似妻子在主持家庭事物实则经济财富掌控者是男人，是女主必须裹上她一直拒绝的送子神毯。我不会羡慕世界上多了一段短暂的爱情，却会难过纽约少了一个翻云覆雨的女经理。

貌似原来看过一部韩国电影,伊波拉病毒黄秋生叫欢迎来到东莫村.类型差不多,比较喜欢看,但感动的地方不多.

感同身受，痛哭流涕，甚至更换了微信头像。典型东亚家庭的代际矛盾在皮克斯制式下的成功符号化重现。性欲望激发了异身份的暴露，自我身份认同的实现阻碍来自家庭而非是公共社会，至少与我的私人经历是高度契合的，那就是只能通过溯源家庭历史去获得体谅，而不能奢望从对未来的想象中求同存异。现实就是在世界上只剩下自己不会欺骗自己，所以对自己诚实，对欲望诚实，对梦想诚实。家庭的爱是祝福还是诅咒的辩题，从“忠于自己”开始被消解，be honest to family or self是一切的母题。btw，Mei的爸爸真好，他对女儿无前提的爱，也不会把女儿逾矩的快乐转化为自己的负担，聪明的家长。