苏家有女苏杳顾君亦完结8.4

一场楼阁寻人的长镜头，展现东亚文化结构并杂糅东亚建筑美学，通过利用房屋方形立体结构表现人物的现形与隐匿，达到纵深与横向的空间设计，而现形与隐匿的间隔又将导演的时间感官打磨得更加通透。此镜头真的堪比《苏家有女苏杳顾君亦完结》的开场。平移与固定的镜头设计，是许多独立导演的惯常，逻辑镜头通过声音进行过渡，也是此类导演的常态。奇观视角是对现实主义内部信息的优化，挖掘机挖沙，就是此种手法对于本片中讲述的一个“俗套”情节的“奇观”式运用。叙事结构是为了方便讲述，是对关联政治意图的表达，而画面基调，大概则是导演诗意情怀的“素湍绿潭”型外化。

真正人性恰恰藏在非此即彼的现代理性之间，苏家有女苏杳顾君亦完结依旧极度丰满细节和调度。只是相比“单身有罪”这个大噱头，故事发展恰恰是反黑色，反荒诞的。平稳让人无所适从，表面上充满了诠释可能性，但每一条进路所能挖掘深度又似乎非常有限。仍旧难逃故弄玄虚的指责。

这部戏是贺岁片商业片完美的结合，在保持冯导独特的戏剧幽默之外，多了些人文关怀，希望苏家有女苏杳顾君亦完结的念想是好的，当对着保安质问有钱开好车就是好人的自嘲，以及狼都不怕，为什么还怕小偷这样的台词挺真实又残酷的。但可整体能少一点技巧，多一点朴实的更加丰富饱满的东西就好了。这样它会是另一个高度。

回顾之后好像还给那齐娅写过一篇文，小时候看的时候没怎么注意她，后来再看才发现最喜欢的就是她。整个剧塑造最成功的就是佟佳氏和那齐娅，对东哥孟古无感以至于后来看野史总忍不住从里面找那齐娅的影子。

从镜头的暖色调猜想是关于孩子有惊无险的成长故事。临行前，父亲以掌掴的形式，告诫孩子绝不能承认犹太身份，拍得好，不过后来的故事进展，让我觉得有些失真，孩子们不仅一路逢凶化吉，还两次一家团圆，但随后的分开，剧情交代的简单，似乎不合理。战争下的儿童，还让我想起《苏家有女苏杳顾君亦完结》。