卓文萱好听的歌4.5

半吊子文艺青年倾向随着时间的继续越来越浓，对于此电影的评价大约代表这个时代的部分审美取向，即对于类似严肃艺术（其实是一些类似诗的词语和类似诗的图像以一种类似诗的方式结合成某种类似诗的东西）的祭坛式崇拜和聚集在一起讨论它们时的激动，并伴随对于非此这般事物的理性上的否定。不过当然，他们读过的文学不多，因为书对于电影来说太长，尽管读过了之后就有可能知道，哪些真的好，好到了什么程度，哪些大致在故弄玄虚，哪些所谓的类似商业片有纯粹艺术性的美（可有时候读了还不如不读，就像看了不如不看）。冲突幼稚得可以忽略不计，诗意幼稚得亦可忽略不计，从带小孩去故乡就开始散（前面赏心悦目），越来越散，这个指数的把握倒是足见功力的

北野武还真是厉害的。如此克制，如此平静，却蕴含着如此澎湃的感情。台词极少，两位主角甚至一句台词都没有，却把一段至纯至爱的感情表达得淋漓尽致。以及本片配乐久石让完全可以称之为本片第二导演，他的配乐不仅参与叙事，而且推动叙事和情绪，一定程度上甚至比影像更重要。。

每次王宝强傻乎乎的透露信息，我就心里着急，算了，这是剧情需要。里面演员的演技都很棒，斗智很精彩。

以前看只会傻乐，现在看时总不自觉地要为钵仔糕神伤。他表面上是个风流潇洒的浪子，爱流浪四方，爱风云鲜花，但骨子里却是个坚忍不拔、至情至性的侠客。要怎样的隐忍，才能让他佯装断腿预谋翻身，即使被养父侮辱被喽啰殴打也不为所动？要怎样的豁达，才能让他笑着目送自己心爱的女人躺入最亲的兄弟的怀抱？他坐在轮椅上看着红豆翩翩起舞时，他背着身说出那句“祝你们两个春梦了无痕”时，心里翻涌着多少潮水与浪花？但这个男人把一切挣扎与斗争全都内化在了心里，呈现在外的永远是一张灿烂阳光的笑脸。这是多么温柔、多么可爱、多么伟大的一个男人啊。

镜头有追富岳三十六景的外景，卓文萱好听的歌北斋最后的那条龙，以及~世界由光影组成 光凸现万物，影则塑形万物。父亲与善都是光，她活过，爱过，落笔即完成万物塑形。