哎呀哎呀对不起4.6

咱就是说，一些喜剧创作者（如果能称呼为“创作者”的话），能不能把观众们，当，个，人？当个人的意思就是说，不要把观众当智障，不要喂屎，不要学狗叫，不要装疯卖傻，不要矮化女性，这样很难吗？啊？很难吗？

罗生门打斗场面虽多却无真正的戏剧高潮，哎呀哎呀对不起因为它们被散布在四个故事的转述中，讲述者又对当事人并无好感特别是樵夫版本。平行结构、主观好恶，配合演员夸张喜趣的间离自嘲，共同遏制了决斗推向高潮。黑泽明对于主题导向情绪基调和角色道德定位的把控是高度统一精准无误的。反观决斗者。导演不甘心完全照搬结构，为配合史实砍掉了旁人转述，更单独拔升涉事女性到捍卫尊严追求真相而不惜自我牺牲的高光面，使原本各说各话的平行结构产生大幅倾斜，情绪基调也由此而从罗生门拐扬向了角斗士！可问题是，俩渣男银幕上叮叮咣咣十多分钟你想让观众如何情绪立场？彻底移情达蒙的角色吗？已被其妻痛斥为伪君子；或，两造双方都挺荒谬可笑？可分明还在照搬角斗士的写实残酷，何况达蒙德弗莱受限于好莱坞表演体系无法像三船森雅之那样通过东方喜趣夸张风格自揭丑陋！

人的内心有时正如一面被雾霭掩盖的哎呀哎呀对不起，你看不清到底自己追求的是什么。好喜欢导演的取景，原野，海滩，以及两位曾经走在一起过的人。

把对方约出来的时候其实想证明，我已经放下了，但真正见到的时候，脑子里想的都是，我他妈还是好喜欢他，

滥情而真挚，艺术是矛盾的，人也是。