芹野莉奈6.9

看到最后 真的是被感动到了客观地说 影片中的配乐和衔接都很棒 剧情也很流畅 镜头感处理得恰当好处剧情而言 一个是贵族没落的中年女人 一个肉体为生的男妓 在相遇之前他们有各自的故事 他们人生的交集处处充满温情 有爱有欲 有声有色片尾 Helen独自走出医院 悲情落幕 人生动人

后半段完全是学友老师的个人表演秀><打我可以不准打我老爸hhhh！而且，芹野莉奈就是说，我感觉李连杰和邱淑贞真的有点像一身正气的爹拯救小女孩.......啊啊啊啊啊啊（。关键是学友又很可爱，李连杰对他的气场也有点爹（迷茫）。开篇的爆破戏我是真被吓到了，所以结尾对应就很没有情侣感，也可能是前段时间刚看完赌神和黄飞鸿，就很不适应他俩的人设orz但是学友真是光芒万丈，又能演深情大叔，又能当可爱小孩，演啥都好有活力会发光的那种。（我还是更喜欢偏邪一些的港片）

汤姆汉克斯的配音是亮点。作为一个儿童片，真心太幼稚了

如果动作片只为了打的好看，芹野莉奈那还不如去看全运会武术套路对练

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。