艾曼纽29.2

政客喷了，艾曼纽2政客背后的资本也喷了，娱乐至死也喷了，该喷的都喷了，但就是不得劲，感觉费了很大的力气，拍了一个政治正确样板戏模板。

把一个看似狗血的故事拍得牛逼到飞起啊。年度最沉浸的观影体验，滨口龙介对观众情绪的把控力太强了。最初观感是侯麦式的情感试验，慢慢的，与人物的那层疏离逐渐被打破，去体会每次转折带来的情绪暗涌。静止化的表演方式是刻意为之的，更引人去体察感情里的暗流涌动。用不断的破与立塑造人物，这种方式很冒险，私以为胜过「阿扎罗」很多。女主这个人物形象同样也是一种映照，它同时指向内与外两个层面，落点是成长，两个东出昌大都成了配角。她每次的情感抉择都是即时的、毫无矫饰的，且时刻自省，所以无比纯粹。这些波折直接戳破了情感的黑暗真相，如果说女主是明刀，那个早产的女人就是暗箭。意象的使用也非常厉害，展览画对应框中框的人、猫、开场的烟火。第二次醒后的同样追问，那种“梦幻泡影”感觉还有点洪常秀的感觉。优点说也说不完。

缓慢、肃杀、静默的氛围是否等于史诗感？直至飞船坠毁的段落，导演终于摆脱了巨幕的束缚，从画外汲取能量，也让我们从空镜、全景、特写镜头无限横向伸展的威慑中暂时喘息。我忽然回想起刚刚想问但吞回去的：冷兵器没问题，但动作戏一定要如此笨重吗？某些时刻我感觉自己在参加外星高端楼盘精装样板间一日游，一切那么神秘而奢华，但又与我无关。半部戏没有时间等待英雄的反叛，而他的觉醒也仅仅在现实破碎/梦境重现之时戛然而止，某种意义上是他的好奇心驱动了整部电影，而我的好奇心却被这个反高潮的“史诗”结尾吞没了。

高中看的書一直被俺奉為性教育啓蒙讀物,有些情節已經記不清晰,但光看電影其實也沒有很差吧,可惜齙牙妹綠子丑爆了減一星

贾玲水平有限，奈何感情无比真挚。虽然结尾让我哭的稀里哗啦，但也没能改变前半段就是个低配版夏洛特烦恼的状况。