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奔着美食片而去，惜导演意不在美食，而在政治。他将故事背景放到了法国大革命之前，将现在许多观念，置当时的情景之中。许多情景，完全缺乏现实的可能性。剧中人物如果能够如此随心所欲，公爵能够被如此戏弄而拿一个普通民众没办法，那么影片所展示的贵族与平民尖锐矛盾就是虚妄，那么法国革命又有什么必要了呢？

四个坏孩子的惩罚之旅，简直半部儿童恐怖片。裹满五彩缤纷糖果的世界，洋溢着Tim Burton一向古怪诡异、奇趣横生的风格，像是Tim Burton和Wes Anderson合拍的电影。Noah Taylor叔叔越看越可爱越喜欢！Johnny Depp的Willy Wonka俏皮怪异，鬼马可爱，看着看着竟有几分像男版“天使爱美丽”。可垂直可水平可任意方向平移的玻璃电梯不正是我一直梦寐以求的电梯吗？？！情节极其牵强附会，缺乏惊喜可言，四个孩子莫名其妙逐个受罚，每次奥伯伦伯人出来载歌载舞都充斥着乏味做作的机械化形式化，不过最后一段摇滚表演是模仿Queen的吗！找回失落的家庭与温馨亲情，life had never been better.

中国人怎么这么爱给日本人反思？

D＋/ 还是挺美妙的。美妙在马福礼似乎意识到：那个在拖拉机底下的场景与他的“尊严”或“忍耐”漠不相关，更与那个时代的规约漠不相关。而戏剧自以为与现实能有着自如的距离，却总是陷入这种不可能之关系的搭建中。只是全片的尴尬却在于，这种非关系的奇异感逐渐被覆盖为简易的求真意志。后半程这种意志的显露让人物运动的姿态与节奏不再具有疏松的喘息空间，只有一个接一个需要用所谓“真相”填补的洞。最终他们的状态反而过于轻盈释然，哪怕一场血雨也无法衍生出丝毫新层次。

家国情怀下反复提及的“女人守节”让人很割裂。这片子里的女性“角色”跟好莱坞电影的亚裔一样，只是一个符号。还有这吹上天的反转就一点儿铺垫不给硬转啊。