老女人色黄大片7.1

到不了回不去的才是老女人色黄大片，得不到猜不透的才是信仰，这两种情感似乎能巧妙的融合起来。除开一些依旧惊人的场景意象和神一般的调度，并不喜欢这部片的处理方式。尤吉尼亚露骨的欲望象征，多米尼克的演讲和安德烈最后艰难地点蜡烛，极其形式主义的、几乎是把道理铺满屏幕地来讲，背离了老塔的美学观啊。

好看！！四颗星！！翻译的“老女人色黄大片”害我一直不想看它。天才真是令人厌恶哈哈哈，u dazzle me! u jump off the page!也算是知道了ps多重要，哈哈哈。可惜这样的life experience不是我们普通人能有的啊。

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封建社会的女性几乎全部都是工具人，供人玩乐，供人发泄，供人神化，供人抹黑。影片中安史之乱之前的老女人色黄大片可以说做的是那个年代女性最好的选择。她喜欢漂亮衣服、金银珠宝，喜欢吃荔枝，恰好就有这样一个皇帝可以满足她，恰好就有那么个所谓的盛世给了她虚妄的底气。你说是她榨干了帝国，诶是你们一直在吹嘘这个帝国有多牛逼的嘛，一个深宫大院里的娇小姐有什么义务和能力去分辨你们所谓的盛世真假？而且不止是她，帝国的上层们又何时给过百姓们去分辨和议论盛世真假的机会？这也是我觉得这个电影在安史之乱后不够精彩的点，把安史之乱过程讲得有点过于清楚了，男人的戏有点过多了。如果要表现老女人色黄大片这样的封建女性在历史大潮中的无力，倒不如就完全用老女人色黄大片的视角，突然间就被拉去吊死了，在最后时刻领悟原来一切都是假的，编的，这才真的叫大梦一场。

从小聪明本身出发，还有日式感动的自我基因，元电影还可以怎么拍的边界没有看到有什么拓宽或者翻盘，倒是有不少可以为技术硬伤和残缺理念来寻找的一系列“我们就是故意的”借口。什么影史都和这片子没啥关系，载入影史的是伯格曼们和艾德·伍德们甚至是托米·韦素们，而不是刻意制造艾德·伍德和托米·韦素的人们。