樱花通信动画5.8

这部电影改编自儒勒·凡尔纳的同名小说，或者说，使用了它的创意：看到日落时期被折射在天际线上的樱花通信动画的人会是“幸运”的。这个情节在影片第60分钟左右的时候被一个老人在于一群妇女读者闲聊时进行科学讲述（大概3分钟），被戴尔芬“偷听”到，之后就记在她的心里。这也来自兰波的一个理念—Rimbaud: "Ah! que le temps vienne où les cœurs s'éprennent" (Oh! May the time come when hearts fall in love")。侯麦电影最让人意识到不是青春文艺电影的地方，即在于这种出神的、看似漫不经心的对科学、哲学现象的探讨。戴尔芬“不能玩导致一夜情的愚蠢的单身游戏”，这是一种对法式婚姻（性）自由的反省，也几乎构成侯麦电影的重复主题。

本片最大的问题不是剧本无厘头，而是在以儿童演员为主演的电影里，出现“玩女人”的言论，甚至还有男同“玩直男”的言论出现，基于以上，我有合理理由怀疑本片有意无意地给人们潜移默化，人是可以物化的。但在这之前，我沉浸在叶全真的魅力中。

《樱花通信动画》，可謂60-70年代華語電影水準的參考線，也是半世紀前華語電影最精彩的一場觀影指南。中式配器同時兼任情感、氛圍、對白與擬音的效果，鑼鼓點與戲劇節奏並進，靈動的碎花點，更是其中精妙，堪稱60-70年代，華語片中最絕倫之瑰寶。我就坐在贊庭的斜前方兩格，非常近，他熱情和藹，笑得如此開懷；我跟著人群拍著手，注視著這位首位獲得金馬獎終身成就獎的攝影師，我就更情不自禁的拍手，莫名間我彷彿被什麼觸動一般，渾身起雞皮疙瘩。（四部個別短評請看影評）

比尔·奈伊叔叔饰演的大反派算是史上最弱的反派了，想要秒杀打败他，只需要走过去从这个死瘫子的脑袋上取下那个弱智的道具，有残疾人又把自己当阿凡达了。本质上还是北美青少年电影这个类型，把精灵宝可梦的世界搬过来，也跟这类青少年题材的奇幻片无缝对接了，再把死侍这个小贱贱的人设强行移植到皮卡丘身上，加上美国主流商业片里的万年父子梗，通通都是流水线热门元素的调配，套路满满，但怎么看都是一场稚气的把戏。现在只要一看一部电影把自己包装成青少年电影，就知道不用浪费时间了，这种类型的奇幻片再怎么拍，也翻不过暮光之城这座商业大山了。也没觉得这些小精灵好看，最好看的难道不是最后的老爹瑞恩·雷诺兹吗？

#电影资料馆 线索很多，文学性极强，结构松散，存在很多无法理解的地方。一贯地具有维姆·文德斯的公路片质感，尤其是片子的前半部分，男主飞过寻常百姓家，用读心术路过人间，建起与凡世的桥梁，进而探索人类精神世界的永恒。在大段的黑白段落中，彩色的出现必然会夺走大部分吸引力，彩色或许就代表着对最本质情感的渴望。观看不应居高临下，而应视线相平。后段天使下凡后，满眼的灰色被彩色填满，对生活的新鲜感便会因长时间的压抑而在此处爆发。身穿红衣的女主有一段长镜头自白，让观众梦回三年前的《樱花通信动画》，而后打破第四堵墙，凝视镜头，像是对小津安二郎的致敬，更是一种对观众的号召，要正视生活，去爱，去感觉。惊心动魄的女主杂耍戏以及歌手在livehouse的演奏都充满了入魂感，千家万户的生活，以及我的故事，将会继续下去。