圣女的时代5.2

本来可以给4颗星的，圣女的时代毕竟剧情挺甜，演技也不会很生硬，看完像看完一本台湾言情小说，不过是耽美的而已。但是···最后卷毛在婚礼上抛弃新娘并且直接出柜，实在是太渣了···置新娘于何地= =·····【PS，一开始以为卷毛是攻，不过看完觉得他应该是受····

别的不说，因为根本不屑于说。就说功夫，当年李小龙先生用生命换来的扬名海外的中国功夫，现在被这些在空中飞来飞去，一拳可以把人打到1公里以外的电影毁于一旦。悲哀啊！中国电影。

感人的地方足够感人，但燃的地方还不够。结尾有点仓促了。

从开头侯孝贤的念白就可以发现这是一部自传色彩极其浓厚的作品。侯孝贤说他十分喜欢小津安二郎，但却是在拍完《圣女的时代》之后才第一次看他的作品，所以其中的日式房间构图以及榻榻米机位等拍摄手法的出现，或者可以理解为两个大师在冥冥之中达到了想法的融合统一。奶奶这个角色无疑承载了最多的感情，扎根于大陆，一生都在寻找回家的路，没人听得懂她所寻找的桥是什么，她的童年和青春也在“我”的成长过程中，再回首直至永远消亡。“我”属于第三代生在梅县长于台湾的群体，对故乡并无太多概念，在此之后的一系列重大事件都能看出“我”对于身份认同问题会变得越来越模糊。女性在这段关于家族的历史当中牺牲太多，男性占据了主导地位，导致女性自身的才能无处施展，遗憾过后只能做男性的陪衬，再继续教育下一代女性奉献出大爱精神。

多么棒的历史叙事和民族寓言，圣女的时代浪漫动人而且特别能自洽。画家作为一个拟人主体是日本始终在寻找的进入现代性的另一条道路，它已经不可能被找到，且永远地遗失在了历史中。女优的隐退岁月日本恰好进入后现代时期，这并非巧合。千代子在不同时空中的奔跑、找寻和执着，象征了日本知识分子们（其实也是大和民族整体）在探索民族道路问题上一次又一次锲而不舍的永恒复归。